彈心琴園樂器館

新的2016年中，為了要服務於遠地方跟我們購買琴的客人，還保有我們的專業服務與信用，所以想出吉他身分證的想法，每把琴在出琴前都會調整

與設定，不管換材料與否還是設定弦距上，我們現在都會有把數據全面資料化，讓未來每把吉他都可以從原來的數據，了解這把琴

在面板位移量多少了，通常每把琴在沒彈奏時的弦距，跟使用兩年內後，多多少少第十二琴格數的弦距都會變高一點，除了

調整琴柄鋼心微調裝置，來設定弦距的合理化外，還是需要磨下弦枕的數據，來調整吉他的弦距，讓吉他的手感也可以一

直保有原來的舒適手感，為了讓這個服務可以讓每個跟我們買吉他的人可以享受到，而且也讓我們的專業服務，可以附加

到我們賣的琴上，讓購買者可以感受到您買到的琴是跟別人不一樣的

以下是我說明我們服務的細節

現在跟我們買琴，我們都會附上兩項東西

第一、保卡跟弦距數據卡(正、反兩面)

第二、吉他身分證，內容有所有這把琴的弦距數據跟弦的廠牌跟粗細的資料(好方便客人換弦拾可以參考)

有數據資料的是量測，吉他弦距的卡紙

背面是保卡購買的日期，跟購買吉他型號，也是我們對這把琴的用心跟承諾

客人可以看到我們吉他再出貨上時，第十二琴格的弦距數據，還有下弦枕的數據，這份資料我們跟客人都保有兩份，在未來時好有資料可以來做數據依歸

未來客人把琴買回去後，可以從弦距卡來了解弦距是否有變化，未來如果弦距超過琴柄鋼心可以調整的範圍內，還可以拆下下弦枕後，寄回來我們這裡，

讓我們的專業修整後，再寄回您的手上裝上就可以了

為了讓各位客人可以了解各中的細節，我們會製作影片說明如何使用，讓您拿我們的琴可以感到專業的尊貴感

以下是琴柄調整凹凸說明過程

拆下下弦枕方式說明

當然如果需要寄回下弦枕的服務，須要先用mail或者line的方式告知，而且用掛號方式寄回，我們用好再寄回只需要2-3天工作天，包含寄送時間

題外話:
我以前是一個做模具設計人員，我們做的模具很多都是外銷的訂單，一組產品有很多模具需要開發，通常一組產品開發的

模具費用很多，上千萬費用是很正常的，但是模具需要出口到別的國家，可能是大陸、北美、南美、或者是歐洲跟東南亞等等

國家，但是出口前我們會附上設計藍圖，跟一些耗損的零件(例如彈簧跟螺帽、水路接頭)，就是為了服務客戶，讓客戶在

國外也可以做一些簡易的維修跟更換，因為一套模具費用很高，所以我們會有更專業的考量與服務，而我現在也把這個觀念

帶入吉他的領域，讓客人的商品更顯得尊重與尊貴

有一天有人傳給我line的訊息，我看完很感動，世間總是有一些堅持跟固執的人，不管是否有任何對自己有任何好處也堅持去做，指是為了某個信念而已

，就像是我去調整把琴，堅持要把它調整到最好狀況，不管是力木結構要在重新上膠，可能是客人會看到的那面的立木，也不在意會不會有客人去嫌棄這是不是

有問題的琴，因為我知道結構沒做好，一把琴外觀再漂亮也是沒有用的，花上許許多多時間去檢查，重新在上膠，等乾掉後再換另一面，一把琴用上3-5天常有的

事情，有人問我這樣價位的琴，一般人會聽出來有問題的聲音嗎?他們有懂這們多嗎?不是很多人買東西只看價錢跟品牌?何必花那麼時間，又沒有賣的比較貴，

我總是認為我們賣的是學習的樂器，這是一個良心的事業，每個學習者都是一張白紙，或許有人拿到我們賣出去的樂器學習上找到一條正確的路，讓他們真正可

以開始培養自己真正的興趣，十年後可以開始懷念我們，感謝我們的用心，這就是我們的信念，堅持只做對的事情

以下是台灣樹王賴桑的故事，值得一看再看，看完它您會感動的賴桑的千年之約

https://www.youtube.com/watch?v=b71ib3aSlAs

這就是當時我想出彈心琴園這四個字的意義

每當我在調整一把琴時，或者我挑選一把琴時，都無時不刻想到如果是一個信任我的人，來到這裡購買一把琴，我一定要讓這個人可以感受到，我對這一把

琴的堅持與執著的心，讓使用者也有彈心琴園這四個字的意境，可以沉浸在琴弦的世界裡，去享受一把琴帶給你的快樂與抒發心情的境界

我常常遇到有客人來店裡說要買把初階的木吉他，我想客人心態可能想要買把比較便宜的吉他，而說出來選吉他的條件，但是

我認為初學者剛開始反而需要選擇一把條件比較好的吉他，條件好包含(手感好、握柄好、桶型好、平衡感要好、音準好、這幾個條件)

，但是通常便宜的吉他都不具備這些條件，我先說便宜的吉他從材料的觀點看，它們的材料都不會選用吉他可以使用的正材(包含琴柄、立木

、下駒、指板、面板、背板這些材料)，琴柄跟力木使用一些劣質的材料，再使用3-6個月就會發生

發生現象如下:

一、琴柄變形(如果要琴柄不變形，就要變成琴柄超級厚的琴柄才夠強壯，但是琴柄超級厚的對於初學者會是手掌跟手指的負擔，所以琴柄要做的薄與手掌服貼

，琴柄的材料要夠硬的木頭，才可以來做琴柄(桃花心木、拿都木)

二、面板變形的現象(力木木頭密度不足，導致受弦的張力後，面板變形而導致弦距變高)，而初學者在這種現象發生後往往也會很快放棄不學習(原先就不是很好壓了

，弦距又變高，手指指尖痛的要命了，快要長繭了，又要發生手指關節需要更大的力道才會壓好的挫敗感)

所以我都希望初學者可以買把正規的吉他才是對的，但是不是一定要買多貴的吉他才可以獲的，首先多了解些，台灣自己的知名品牌、Benson、金螞蟻、FINA、farida、

等等的琴，去了解這些品牌上所要求的細節水準，有數後再去找訪間專業用心的樂器行，因為這些店家都會有基本上對琴的認知與要求，後來再把預算的錢去尋找把好彈的琴

，通常2000元以下的琴絕對不會好到哪裡，最好把預算提升至3000-4000這個範圍，比較容易找尋得到，初學者最好選擇把好彈輕鬆壓的琴，才能把練習時間增長，才會有學習的成果

，題外話我從來沒聽說過有人學鋼琴後，買鋼琴只要買初學的鋼琴就好這樣的想法，哪怕是初學者聽不出鋼琴的音色，也是希望買台有品牌、

風評高的鋼琴吧，不會只想買台雜牌或者泡水的鋼琴，而外觀只是像台鋼琴的形狀吧

有位琴友需要把CORT EARTH 100F的電木吉他，我從代理商拿來這把琴，細部觀看試彈這把琴，面板部分是單板北美西卡雲杉木，

有許多熊爪的痕跡，代表是樹頭的木頭，往例這樣的木紋，同常傳導會比較好，聲音也比較開，在注意空弦音的細部音色中，發現工廠

常會發生的過錯，CORT的工廠在防止EQ系統裝置在側板上，會發生共振的問題，有使用 ABS塑鋼材質的墊片，防止螺絲造成的共振，

還有佈線部分也有刻意避開導致共振接觸的部分，但是墊片部分畢竟是塑料也有崩壞的現象，後造成螺絲共振現象

以下是CORT EARTH 100F 細部照片

特別在EQ的主機上加貼上吸音棉防止塑膠跟側板造成共振，這樣的貼法比較耗工，所以一般工廠的不會做這個工法

，Fishman 公司也沒想到這樣的做法，只有等店家去想或者克服

面板的裡面表面有特別拋光平整，代表有所用心的作工

我特別加裝木頭在側板裡面，來補強側板的厚度，讓螺絲不會共振，這個工法由於需要等待一天的時間，所以工廠都不會採納這個耗時費成本的方式，但是這個工法壽命跟穩定是最佳的方式

工廠原來的墊片因為鎖螺絲部分已經破損，所以會造成共振的原因，我相信這樣的結構時間久了，都會發生這個現象

Andrew White是一名手工製琴師，他在學生時期跟隨西班牙製琴師學習製琴，從1999年起開始製琴，但由於沒有太多經費，他於2005年贏得一

場創業計畫大賽，讓他開始能夠設立一間吉他工作室。Andrew White品牌，跟傳統吉他手工琴比起來算是年輕的牌子，他特別深入了解木頭習

性，與聲學應用，先了解琴、再了解人是他的製琴哲學，為的是讓每把吉他兼具靈性，能夠替演奏者發生、表達內心的情感，與音樂家建立一種非

常特別的連結。

 Andrew White成立的幾年間受到許多演奏家的推崇，同時也讓許多手藝精湛的琴匠加入他的製琴團隊，由於每把吉他動輒4000美金，許多國家

希望Andrew White能開發出價格較親民的型號，經過幾年的工廠查訪與理念傳達，於2012年授權給韓國一間工廠，他不斷的轉移技術與理念，工

廠為此另開一條手工製琴生產線，Andrew White手工製琴，2012年法蘭克福樂器展上，發表了這些新型號。

Andrew White於韓國製造的手工吉他，在漆、製程、手工細膩程度、品質端是非常嚴謹地，琴頸(霧面漆)與琴體(亮面漆)接合處的上漆過程，琴

頸與琴體上漆後再做接合，如此能讓琴保有聲音穿透力，如果有機會看許多國家製造的琴，目前還無法突破這項技術。

 琴頸使用Spanish Cedar one piece製造，他相較於其他製作琴頸的木材更耐潮濕，且更穩定，聲音深沉圓潤，能與琴身產生絕佳的共鳴，加上

製程技術讓延音能夠持久且自然的收尾。琴頸與琴身間圓弧型的鳩型接合，比起常見的平面接合，在功能結構方面更能平均延展琴頸與琴身間的壓

力分配，讓聲音維持自然線條。

許多地區製琴技術已經進步非常多，但無法突破幾個關鍵，常常提升了音量卻無法有自然的延音收尾，若能細心品味，想必能在商業的炒作環境之

下，選擇一把適合自己的吉他。

Andrew White研發的Cybele系列，桶身呈現小的腰型，有著悅耳的中頻，及清晰的聲音顆粒，要能自然的延續收尾的延音，能呈現音符間的力量

切割，讓演奏家能夠完全發揮。小琴身能產出飽滿的音量與音色，歸因於下盤寬達15吋的大桶身，此系列膿纖細腰線的設計，抱起來有無比的舒適

感，也成為Andrew White的招牌特色。

FREJA系列桶身設計是為了讓聲音能夠更飽滿厚實，保有原本的聲音特性，他的琴彈起來有別於粗曠般的音量，而是讓人有種集中飽滿，且非

常自然地延音，彈奏強節奏、和絃、或是旋律演奏，都能讓各音頻呈現清澈乾淨的聲音，讓演奏者更能駕馭重與輕的情緒呈現。Andy

McKee，知名演奏家使用FREJA桶身，力度、顆粒表現很棒。

Andrew White吉他構造完全由本人設計，在製程中接合使用的膠、漆、立木設計、接合方式、Bridge設計、弦鈕、出廠設定，完全要求到符

合自己的理想，聲音呈現與吉他壽命保持水準，延音、顆粒都很清晰漂亮，每條弦的聲音都很清楚，空間共鳴也很好。琴頸C型設計，比起歐美

的手感較偏向東方人手感。

FREJA/Cybele/EOS 三種桶身造型設計

Cybele 桶身較小，但指板規格皆是正常吉他size，音質平均顆粒清晰，非常適合指彈演奏。

EOS 桶身屬於上窄下胖的造型，指板規格皆是正常吉他size，共鳴好又不失小琴身的特質。

FREJA 桶身較大，但不至於像Jumbo桶來的大，聲音飽和度與清晰度極佳，彈唱與詮釋較強烈情緒起伏的指彈皆可。

歡迎喜好吉他的琴友，可以來店試琴，感受Andrew White 吉他用心的地方

美國製MARTIN HD 28 全手工製的琴，或許是許許多多琴友想要擁有的一把名琴，我在拿到這把琴時，的確很好奇它是一把什麼神兵利器，拿來彈後就發現這把琴真的是把全方位的琴，不管是刷

扣、指彈，都擁有非常完美的表現，可以說是一把完美沒有瑕疵的琴，每個東西都恰到好處，所以可以說是一把純手工的琴，其實每把琴可以說都是手工製造的，因為吉他有太多繁複的工法，不是

一般機械方式可以取代的，尤其是人工部分，還有製程時程真的非常繁瑣跟耗時(一般正規製作的吉他才會這樣做，而便宜的吉他就會想要縮短製程而偷工減料)，但是這把HD 28為什麼我會稱做純

手工呢?因為這把琴是由製琴者，在設定面板共鳴、傳導、平衡，都有一定的工法去做確定，每個細節都非常注意，所以才可以做出這麼完美的琴，一般量化的琴不管是哪個品牌包含martin、

taylor，都會出現量化的通病，不管品管或者設備有多麼嚴謹，還是沒有辦法做到純手工琴那種細膩度，絕對不是木頭材料的問題而已，我可以肯定的是如果有完美的工法，縱然是使用B級的木

頭，也不會輸給A級木頭卻不是細膩的工法這樣的琴，這把HD 28也讓我帶來一個全新的感官跟想法，它的確是一把可以最為評量吉他標準的一把好琴

 立木結構的照片

立木部分也許許多多都有手工細微的修整跟設定，讓面板共振達到最佳平衡、傳導、還有活性的表現

面板部分並有特別的厚，卻擁有非常厚實跟穩定清晰的聲音，延音也是表現得很好，而且也不會有干擾

電木吉他是每位表演者需要的，但是我發現每把電木吉他都會有一些問題，雖然電木吉他有EQ可以調整，來調整音色的平均度，

但是還有出現一二弦的聲音會被吃掉，或者五六弦被吃掉的現象，其實工廠出場後，不管是使用美國Fishman、 德國Shadow、

 美國 B-BAND，這些有品牌的拾音棒都會發生弦壓不平均的現象，不是產品上有問題而是施工者在工法無法精確，導致拾音棒

在接收上，無法精確送出訊號，尤其是硬式的跟薄型的，特別明顯，所以在設定就需要花上更多的時間，來調整條件，因為工廠

是量化的產品，所以在測試上跟調整都不會太去注意，這部分就需要落在專業的店家調整上，才可以得到比較好的平衡感

這把琴客人拿過來希望換成駝骨材質的上下弦枕

原因是吉他的動態太差，不管是低音的部分還是高音的部分

動態有些崔不太動，還有包含弦釘的配置剛開始是用黑檀與銅釘

的混搭，我聽起來有些不是很協調，還包含上枕的異音，fret打弦的部分

弦距的高度，還有某些琴格的音色是不對的，這個不是音準的問題

後來協調達成使用上下換成天然牛骨的材質，為什麼我會選用天然牛骨的材質

當然是我認為頻率最頻均的是牛骨材質的，天然牛骨的材質，跟用骨粉壓塑出

來的量產牛骨是差很多的，因為沒有膠合劑的材質就會差上很多，毛胚料的牛骨

做出來的弦枕就是好，只是很耗工而已

弦釘我會再試看看哪種材質比較適合這把琴，這把琴是D桶玫瑰木全單板的琴，

似乎是想要學習martin的音色，尤其是經典的HD28系列，接柄是用NT的接柄方式

，NT接柄在維修接柄角度的確比較容易掌控，後來完成上下弦枕後

，最後決定用牛骨的材質來改變動態的變化，結果效果還是很不錯的，

當然某琴格音色不好的問題全部也都解決掉，這把琴彈起來爽快許多

了

這把琴是玫瑰木全單板的規格

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

將素材的牛骨完成厚度3.5mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度3.5

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕

最後完成弦距的設定，這把琴還有裝拾音器，有pickup的訊號輸出，所以也要處理好壓力平衡這件事情

之後line in時訊號才會平均

當然最後選擇牛骨弦釘來讓整體的表現更好

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

這把琴客人拿來時問我可不可以維修，我一看弦距爆炸高

第12琴個處有4MM這麼高，下駒又脫膠的現象，下駒又因為

脫膠的原因，弦釘的木頭固定處有開裂的現象

這把琴是合板的規格，一般的人都會認為不需要維修了

直接換一把比較快，但是我敲了敲琴身的結構沒有脫膠的問題

琴身的聲響也沒有多大的問題，我跟客人報價維修的價格，也跟

客人說這把琴維修起來會是原來新琴的2/3價格這麼多，但是還是

有維修的價值，原因是維修好後一定比新琴還要好許多，因為新琴

是一把沒有設定的琴，尤其沒有專業的設定，這種琴通常都不會多好

但是設定過後的琴，絕對超過這種琴的等級許多

這把琴最後我還是換上銅釘的配置，主要是替下駒重新配重這個問題

注意聽好配重這件事，一般我都不會很建議使用銅釘這種材質，但是如果

解決配重銅釘到是很好使用

這把是e-981tm的型號

花了很多時間加熱才將下駒拿下來

燒下來下駒後，做好兩隻的定位pin以未來黏回下駒的定位性更為精準

準備除掉面板殘膠的問題，這個部分也是最耗時的一部分

終於壓上治具了

將弦距設定好，尤其是這個4MM的報炸高的弦距

原來的弦枕因為弦枕的厚度太薄，所以有前傾的狀況，所以重新做一隻新的牛骨下枕

將厚度增到3.0MM才解決前傾問題

因為爆炸高的弦距，下枕的高度於下駒露出來的比例不對，所以我又將下駒上端高度下降1.5MM

但是這種下駒有特別設計下弦角的角度，所以下駒做成兩個高度的層次，所以下駒的配重就是比較

輕，在加上我磨掉下駒頂面的高度，所以下駒重量又輕了許多，最後決定使用銅釘的重量來設定正

確的配重比，這個配重數據跟很多東西都有關聯，包含面板厚度等等相關數據，才決定使用銅釘這種

材質

把弦距都設定好了，換銅釘材質，才讓所有的頻率是正確合協的，雖然這把只是一把合板材質的琴

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定終於大功告成

這把琴是D桶型的桶身，什麼是正確的聲音，有機會可以摸摸這把琴就會知道了

雖然這把是一把很初階的琴，但是正確的事情在任何的琴上都是一樣的