目前分類:樂器介紹 (436)

瀏覽方式: 標題列表 簡短摘要

21.jpg

 

新的2016年中,為了要服務於遠地方跟我們購買琴的客人,還保有我們的專業服務與信用,所以想出吉他身分證的想法,每把琴在出琴前都會調整

與設定,不管換材料與否還是設定弦距上,我們現在都會有把數據全面資料化,讓未來每把吉他都可以從原來的數據,了解這把琴

在面板位移量多少了,通常每把琴在沒彈奏時的弦距,跟使用兩年內後,多多少少第十二琴格數的弦距都會變高一點,除了

調整琴柄鋼心微調裝置,來設定弦距的合理化外,還是需要磨下弦枕的數據,來調整吉他的弦距,讓吉他的手感也可以一

直保有原來的舒適手感,為了讓這個服務可以讓每個跟我們買吉他的人可以享受到,而且也讓我們的專業服務,可以附加

到我們賣的琴上,讓購買者可以感受到您買到的琴是跟別人不一樣的

以下是我說明我們服務的細節

現在跟我們買琴,我們都會附上兩項東西

第一、保卡跟弦距數據卡(正、反兩面)

第二、吉他身分證,內容有所有這把琴的弦距數據跟弦的廠牌跟粗細的資料(好方便客人換弦拾可以參考)

8.jpg

有數據資料的是量測,吉他弦距的卡紙

背面是保卡購買的日期,跟購買吉他型號,也是我們對這把琴的用心跟承諾

81.jpg

 

客人可以看到我們吉他再出貨上時,第十二琴格的弦距數據,還有下弦枕的數據,這份資料我們跟客人都保有兩份,在未來時好有資料可以來做數據依歸

未來客人把琴買回去後,可以從弦距卡來了解弦距是否有變化,未來如果弦距超過琴柄鋼心可以調整的範圍內,還可以拆下下弦枕後,寄回來我們這裡,

讓我們的專業修整後,再寄回您的手上裝上就可以了

為了讓各位客人可以了解各中的細節,我們會製作影片說明如何使用,讓您拿我們的琴可以感到專業的尊貴感

 

以下是琴柄調整凹凸說明過程

 

拆下下弦枕方式說明

 

 

當然如果需要寄回下弦枕的服務,須要先用mail或者line的方式告知,而且用掛號方式寄回,我們用好再寄回只需要2-3天工作天,包含寄送時間

 

題外話:
我以前是一個做模具設計人員,我們做的模具很多都是外銷的訂單,一組產品有很多模具需要開發,通常一組產品開發的

模具費用很多,上千萬費用是很正常的,但是模具需要出口到別的國家,可能是大陸、北美、南美、或者是歐洲跟東南亞等等

國家,但是出口前我們會附上設計藍圖,跟一些耗損的零件(例如彈簧跟螺帽、水路接頭),就是為了服務客戶,讓客戶在

國外也可以做一些簡易的維修跟更換,因為一套模具費用很高,所以我們會有更專業的考量與服務,而我現在也把這個觀念

帶入吉他的領域,讓客人的商品更顯得尊重與尊貴

 

 

lukuange 發表在 痞客邦 留言(1) 人氣()

有一天有人傳給我line的訊息,我看完很感動,世間總是有一些堅持跟固執的人,不管是否有任何對自己有任何好處也堅持去做,指是為了某個信念而已

,就像是我去調整把琴,堅持要把它調整到最好狀況,不管是力木結構要在重新上膠,可能是客人會看到的那面的立木,也不在意會不會有客人去嫌棄這是不是

有問題的琴,因為我知道結構沒做好,一把琴外觀再漂亮也是沒有用的,花上許許多多時間去檢查,重新在上膠,等乾掉後再換另一面,一把琴用上3-5天常有的

事情,有人問我這樣價位的琴,一般人會聽出來有問題的聲音嗎?他們有懂這們多嗎?不是很多人買東西只看價錢跟品牌?何必花那麼時間,又沒有賣的比較貴,

我總是認為我們賣的是學習的樂器,這是一個良心的事業,每個學習者都是一張白紙,或許有人拿到我們賣出去的樂器學習上找到一條正確的路,讓他們真正可

以開始培養自己真正的興趣,十年後可以開始懷念我們,感謝我們的用心,這就是我們的信念,堅持只做對的事情

以下是台灣樹王賴桑的故事,值得一看再看,看完它您會感動的賴桑的千年之約

https://www.youtube.com/watch?v=b71ib3aSlAs

 

 

lukuange 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

彈心琴園關於  

這就是當時我想出彈心琴園這四個字的意義

每當我在調整一把琴時,或者我挑選一把琴時,都無時不刻想到如果是一個信任我的人,來到這裡購買一把琴,我一定要讓這個人可以感受到,我對這一把

琴的堅持與執著的心,讓使用者也有彈心琴園這四個字的意境,可以沉浸在琴弦的世界裡,去享受一把琴帶給你的快樂與抒發心情的境界

 

lukuange 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

我常常遇到有客人來店裡說要買把初階的木吉他,我想客人心態可能想要買把比較便宜的吉他,而說出來選吉他的條件,但是

我認為初學者剛開始反而需要選擇一把條件比較好的吉他,條件好包含(手感好、握柄好、桶型好、平衡感要好、音準好、這幾個條件)

,但是通常便宜的吉他都不具備這些條件,我先說便宜的吉他從材料的觀點看,它們的材料都不會選用吉他可以使用的正材(包含琴柄、立木

、下駒、指板、面板、背板這些材料),琴柄跟力木使用一些劣質的材料,再使用3-6個月就會發生

發生現象如下:

一、琴柄變形(如果要琴柄不變形,就要變成琴柄超級厚的琴柄才夠強壯,但是琴柄超級厚的對於初學者會是手掌跟手指的負擔,所以琴柄要做的薄與手掌服貼

,琴柄的材料要夠硬的木頭,才可以來做琴柄(桃花心木、拿都木)

二、面板變形的現象(力木木頭密度不足,導致受弦的張力後,面板變形而導致弦距變高),而初學者在這種現象發生後往往也會很快放棄不學習(原先就不是很好壓了

,弦距又變高,手指指尖痛的要命了,快要長繭了,又要發生手指關節需要更大的力道才會壓好的挫敗感)

所以我都希望初學者可以買把正規的吉他才是對的,但是不是一定要買多貴的吉他才可以獲的,首先多了解些,台灣自己的知名品牌、Benson、金螞蟻、FINA、farida、

等等的琴,去了解這些品牌上所要求的細節水準,有數後再去找訪間專業用心的樂器行,因為這些店家都會有基本上對琴的認知與要求,後來再把預算的錢去尋找把好彈的琴

,通常2000元以下的琴絕對不會好到哪裡,最好把預算提升至3000-4000這個範圍,比較容易找尋得到,初學者最好選擇把好彈輕鬆壓的琴,才能把練習時間增長,才會有學習的成果

,題外話我從來沒聽說過有人學鋼琴後,買鋼琴只要買初學的鋼琴就好這樣的想法,哪怕是初學者聽不出鋼琴的音色,也是希望買台有品牌、

風評高的鋼琴吧,不會只想買台雜牌或者泡水的鋼琴,而外觀只是像台鋼琴的形狀吧

 

lukuange 發表在 痞客邦 留言(5) 人氣()

有位琴友需要把CORT EARTH 100F的電木吉他,我從代理商拿來這把琴,細部觀看試彈這把琴,面板部分是單板北美西卡雲杉木,

有許多熊爪的痕跡,代表是樹頭的木頭,往例這樣的木紋,同常傳導會比較好,聲音也比較開,在注意空弦音的細部音色中,發現工廠

常會發生的過錯,CORT的工廠在防止EQ系統裝置在側板上,會發生共振的問題,有使用 ABS塑鋼材質的墊片,防止螺絲造成的共振,

還有佈線部分也有刻意避開導致共振接觸的部分,但是墊片部分畢竟是塑料也有崩壞的現象,後造成螺絲共振現象

以下是CORT EARTH 100F 細部照片

31.jpg  

 

32.jpg  

 

33.jpg  

 

34.jpg  

 

35.jpg  

36.jpg  

特別在EQ的主機上加貼上吸音棉防止塑膠跟側板造成共振,這樣的貼法比較耗工,所以一般工廠的不會做這個工法

Fishman 公司也沒想到這樣的做法,只有等店家去想或者克服

37.jpg  

面板的裡面表面有特別拋光平整,代表有所用心的作工

38.jpg  

我特別加裝木頭在側板裡面,來補強側板的厚度,讓螺絲不會共振,這個工法由於需要等待一天的時間,所以工廠都不會採納這個耗時費成本的方式,但是這個工法壽命跟穩定是最佳的方式

39.jpg  

工廠原來的墊片因為鎖螺絲部分已經破損,所以會造成共振的原因,我相信這樣的結構時間久了,都會發生這個現象

lukuange 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

Andrew White是一名手工製琴師,他在學生時期跟隨西班牙製琴師學習製琴,從1999年起開始製琴,但由於沒有太多經費,他於2005年贏得一

場創業計畫大賽,讓他開始能夠設立一間吉他工作室。Andrew White品牌,跟傳統吉他手工琴比起來算是年輕的牌子,他特別深入了解木頭習

性,與聲學應用,先了解琴、再了解人是他的製琴哲學,為的是讓每把吉他兼具靈性,能夠替演奏者發生、表達內心的情感,與音樂家建立一種非

常特別的連結。

 Andrew White成立的幾年間受到許多演奏家的推崇,同時也讓許多手藝精湛的琴匠加入他的製琴團隊,由於每把吉他動輒4000美金,許多國家

希望Andrew White能開發出價格較親民的型號,經過幾年的工廠查訪與理念傳達,於2012年授權給韓國一間工廠,他不斷的轉移技術與理念,工

廠為此另開一條手工製琴生產線,Andrew White手工製琴,2012年法蘭克福樂器展上,發表了這些新型號。

Andrew White於韓國製造的手工吉他,在漆、製程、手工細膩程度、品質端是非常嚴謹地,琴頸(霧面漆)與琴體(亮面漆)接合處的上漆過程,琴

頸與琴體上漆後再做接合,如此能讓琴保有聲音穿透力,如果有機會看許多國家製造的琴,目前還無法突破這項技術。

 琴頸使用Spanish Cedar one piece製造,他相較於其他製作琴頸的木材更耐潮濕,且更穩定,聲音深沉圓潤,能與琴身產生絕佳的共鳴,加上

程技術讓延音能夠持久且自然的收尾。琴頸與琴身間圓弧型的鳩型接合,比起常見的平面接合,在功能結構方面更能平均延展琴頸與琴身間的壓

力分配,讓聲音維持自然線條。

許多地區製琴技術已經進步非常多,但無法突破幾個關鍵,常常提升了音量卻無法有自然的延音收尾,若能細心品味,想必能在商業的炒作環境之

下,選擇一把適合自己的吉他。

 

Andrew White研發的Cybele系列,桶身呈現小的腰型,有著悅耳的中頻,及清晰的聲音顆粒,要能自然的延續收尾的延音,能呈現音符間的力量

切割,讓演奏家能夠完全發揮。小琴身能產出飽滿的音量與音色,歸因於下盤寬達15吋的大桶身,此系列膿纖細腰線的設計,抱起來有無比的舒適

感,也成為Andrew White的招牌特色。

FREJA系列桶身設計是為了讓聲音能夠更飽滿厚實,保有原本的聲音特性,他的琴彈起來有別於粗曠般的音量,而是讓人有種集中飽滿,且非

自然地延音,彈奏強節奏、和絃、或是旋律演奏,都能讓各音頻呈現清澈乾淨的聲音,讓演奏者更能駕馭重與輕的情緒呈現。Andy

McKee知名演奏家使用FREJA桶身,力度、顆粒表現很棒。

Andrew White吉他構造完全由本人設計,在製程中接合使用的膠、漆、立木設計、接合方式、Bridge設計、弦鈕、出廠設定,完全要求到符

合自己的理想,聲音呈現與吉他壽命保持水準,延音、顆粒都很清晰漂亮,每條弦的聲音都很清楚,空間共鳴也很好。琴頸C型設計,比起歐美

的手感較偏向東方人手感。

 

FREJA/Cybele/EOS 三種桶身造型設計

Cybele 桶身較小,但指板規格皆是正常吉他size,音質平均顆粒清晰,非常適合指彈演奏。

EOS 桶身屬於上窄下胖的造型,指板規格皆是正常吉他size,共鳴好又不失小琴身的特質。

FREJA 桶身較大,但不至於像Jumbo桶來的大,聲音飽和度與清晰度極佳,彈唱與詮釋較強烈情緒起伏的指彈皆可。

歡迎喜好吉他的琴友,可以來店試琴,感受Andrew White 吉他用心的地方

 

11.jpg  

 

 

 

lukuange 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

美國製MARTIN HD 28 全手工製的琴,或許是許許多多琴友想要擁有的一把名琴,我在拿到這把琴時,的確很好奇它是一把什麼神兵利器,拿來彈後就發現這把琴真的是把全方位的琴,不管是刷

扣、指彈,都擁有非常完美的表現,可以說是一把完美沒有瑕疵的琴,每個東西都恰到好處,所以可以說是一把純手工的琴,其實每把琴可以說都是手工製造的,因為吉他有太多繁複的工法,不是

一般機械方式可以取代的,尤其是人工部分,還有製程時程真的非常繁瑣跟耗時(一般正規製作的吉他才會這樣做,而便宜的吉他就會想要縮短製程而偷工減料),但是這把HD 28為什麼我會稱做純

手工呢?因為這把琴是由製琴者,在設定面板共鳴、傳導、平衡,都有一定的工法去做確定,每個細節都非常注意,所以才可以做出這麼完美的琴,一般量化的琴不管是哪個品牌包含martin、

taylor,都會出現量化的通病,不管品管或者設備有多麼嚴謹,還是沒有辦法做到純手工琴那種細膩度,絕對不是木頭材料的問題而已,我可以肯定的是如果有完美的工法,縱然是使用B級的木

頭,也不會輸給A級木頭卻不是細膩的工法這樣的琴,這把HD 28也讓我帶來一個全新的感官跟想法,它的確是一把可以最為評量吉他標準的一把好琴

11.jpg  

   

12.jpg   

14.jpg  

13.jpg  

15.jpg  

 立木結構的照片

立木部分也許許多多都有手工細微的修整跟設定,讓面板共振達到最佳平衡、傳導、還有活性的表現

面板部分並有特別的厚,卻擁有非常厚實跟穩定清晰的聲音,延音也是表現得很好,而且也不會有干擾

38.jpg 31.jpg 32.jpg 33.jpg 34.jpg 35.jpg 36.jpg 37.jpg           

lukuange 發表在 痞客邦 留言(3) 人氣()

電木吉他是每位表演者需要的,但是我發現每把電木吉他都會有一些問題,雖然電木吉他有EQ可以調整,來調整音色的平均度,

但是還有出現一二弦的聲音會被吃掉,或者五六弦被吃掉的現象,其實工廠出場後,不管是使用美國Fishman、 德國Shadow、

 美國 B-BAND,這些有品牌的拾音棒都會發生弦壓不平均的現象,不是產品上有問題而是施工者在工法無法精確,導致拾音棒

在接收上,無法精確送出訊號,尤其是硬式的跟薄型的,特別明顯,所以在設定就需要花上更多的時間,來調整條件,因為工廠

是量化的產品,所以在測試上跟調整都不會太去注意,這部分就需要落在專業的店家調整上,才可以得到比較好的平衡感

 

 

 

lukuange 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

這把琴客人拿過來希望換成駝骨材質的上下弦枕

原因是吉他的動態太差,不管是低音的部分還是高音的部分

動態有些崔不太動,還有包含弦釘的配置剛開始是用黑檀與銅釘

的混搭,我聽起來有些不是很協調,還包含上枕的異音,fret打弦的部分

弦距的高度,還有某些琴格的音色是不對的,這個不是音準的問題

後來協調達成使用上下換成天然牛骨的材質,為什麼我會選用天然牛骨的材質

當然是我認為頻率最頻均的是牛骨材質的,天然牛骨的材質,跟用骨粉壓塑出

來的量產牛骨是差很多的,因為沒有膠合劑的材質就會差上很多,毛胚料的牛骨

做出來的弦枕就是好,只是很耗工而已

弦釘我會再試看看哪種材質比較適合這把琴,這把琴是D桶玫瑰木全單板的琴,

似乎是想要學習martin的音色,尤其是經典的HD28系列,接柄是用NT的接柄方式

,NT接柄在維修接柄角度的確比較容易掌控,後來完成上下弦枕後

,最後決定用牛骨的材質來改變動態的變化,結果效果還是很不錯的,

當然某琴格音色不好的問題全部也都解決掉,這把琴彈起來爽快許多

TYMA TD-28 客製上下弦枕

這把琴是玫瑰木全單板的規格

TYMA TD-28 客製上下弦枕

上面是素材的牛骨,下面是原來的弦枕

TYMA TD-28 客製上下弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸,只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

TYMA TD-28 客製上下弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸,只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

TYMA TD-28 客製上下弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸,只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

TYMA TD-28 客製上下弦枕

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

TYMA TD-28 客製上下弦枕

最後將T-LINE系統設定好,以及ots的設定完成

TYMA TD-28 客製上下弦枕

上面是素材的牛骨,下面是原來的弦枕

TYMA TD-28 客製上下弦枕

將素材的牛骨完成厚度3.5mm跟長度後,可以順利的放入下駒凹槽內,厚度3.5

mm這個尺寸不容易製作,當然也要控制所有的尺寸精度

TYMA TD-28 客製上下弦枕

終於已經完成八度音補償的下枕

TYMA TD-28 客製上下弦枕

最後完成弦距的設定,這把琴還有裝拾音器,有pickup的訊號輸出,所以也要處理好壓力平衡這件事情

之後line in時訊號才會平均

當然最後選擇牛骨弦釘來讓整體的表現更好

TYMA TD-28 客製上下弦枕

重新設定FRET的正確幾何,這與整平FRET是不太相同的,但是對於音色部分卻可以大大的加分

文章標籤

lukuange 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

這把是Taylor baby Taylor bt2系列面單版全桃花心木

這把琴下駒左右兩側很容易脫膠,主要原因是上膠的問題

或者是面板壟起的原因,不管是什麼因素造成,遇到脫膠

現象最好可以趕快處理,尤其是脫膠到六根弦釘處時

很容易造成面板受力開裂,還有面板傳導不平均,造成

顆粒模糊,聲音不平均等的問題

bt2的下駒面積比較小,所以壓回去的治具無法涵蓋左右的範圍

所以特別製作兩組治具才解決,當然再壓回下駒時都有反覆確認

所以的間隙問題,才最後上膠執行固定這個階段

最後為了解決34吋小桶身的顆粒問題,將弦釘換成可可波羅才有

解決顆粒模糊的問題

Taylor BT2 下駒脫膠黏合

這把是baby Taylor bt2的型號

 

 

Taylor BT2 下駒脫膠黏合

拿下下駒的狀況

 

Taylor BT2 下駒脫膠黏合

燒下來下駒後,taylor有先做好兩隻的定位pin以未來黏回下駒的定位性更為精準

準備除掉面板殘膠的問題,這個部分也是最耗時的一部分

Taylor BT2 下駒脫膠黏合

終於清完下駒面板的殘膠部分,也看出taylor噴漆的部分很薄

Taylor BT2 下駒脫膠黏合

終於壓上治具了,治具的部分也是特別客製的

Taylor BT2 下駒脫膠黏合

終於壓上治具了,治具的部分也是特別客製的

Taylor BT2 下駒脫膠黏合

將弦距設定好,所以下枕的高度數據需要重新設定

Taylor BT2 下駒脫膠黏合

把弦距都設定好了,換上可可波羅的弦釘,讓顆粒變的更好,聲音更和諧

Taylor BT2 下駒脫膠黏合

重新設定FRET的正確幾何,這與整平FRET是不太相同的,但是對於音色部分卻可以大大的加分

Taylor BT2 下駒脫膠黏合

最後將T-LINE系統設定好,以及ots的設定終於大功告成

終於看見這把琴的價值了

文章標籤

lukuange 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

這把琴因為下枕與下駒尺寸配合上,尺寸間隙過大

下枕受弦的張力,會前傾導致最後把下駒拉裂掉

尤其是裝拾音棒時,下枕的壁面高度會縮減一個高度

如果弦枕的間隙過大,時間久了就很容易把下駒的木頭

拉裂掉

如果遇到這個問題,最好趕快處理,尤其是下枕前傾很嚴重的情況

重新做一隻下枕厚度可與下駒凹槽符合的尺寸,不要等到下駒裂掉

再來處理

 

下駒斷裂的情形

原來下枕與重新做一隻新的下枕配合的狀況

木吉他 下駒斷裂黏合

黏好後的下駒,重新做一隻厚度是3.5mm的下枕,來配合下駒凹槽的尺寸

木吉他 下駒斷裂黏合

終於已經完成八度音補償的下枕

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

文章標籤

lukuange 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

這把是veelah v1-d吉他原先搭載一個跟Fishman Presys Blend 

PSY-301 很像的拾音器,當然這個是山寨版的,所以功能差很多

不管是pz壓電條的材質,影響到弦線的傳導,最重要的是訊號超

級不平均,讓這位琴主在表演時力道超級難拿捏,pa也不知道要

如何設定,後來我建議換上Fishman Presys Blend PSY-301正版

而且是改良版的,千萬不要再去買網路那些盜版貨,有些價格很

便宜的,就有可能是盜版的假貨

這次安裝這台要挖側孔的拾音器,感覺到比之前的PSY-301好上不少

不管功能的部分,最重要是數位的程式應該是更新了,讓音色優化

的部分也進步許多

只是為了讓新的拾音器可以裝上去,還入進一塊的圓柱木塞,來解決

 

原來洞打得太大的問題,還有解決機子固定於側板上的四個螺絲孔洞

問題

veelah v1-d 更新拾音器

重新定位四隻新的螺絲孔洞,並且貼上四塊木頭,讓螺絲介上的深度可以更深,以後機子也不容易

有共振的問題

veelah v1-d 更新拾音器

終於可以把機子可以鎖在側板上了

之前的孔打得太大,大約是d16的尺寸,然而jack的尺寸是d12的所以要想辦法解決

 

不然jack座無法鎖在吉他上

veelah v1-d 更新拾音器

後來商量結果決定加工一個d16的圓柱木塞來將這個孔洞給塞起來,並且固定住

veelah v1-d 更新拾音器

還好琴主會加工車床,就照我設計的圓柱木塞做兩個給我,我還特別要求

要打d3的中心孔給我

veelah v1-d 更新拾音器

看出那個螺絲了嗎,這就是我要合這個入子要的目的,圓柱木塞尺寸做大,我孔做小,這樣才有機

會用合的方式,把木塞可以合進尺寸內,最重要的長度我也都計算好了

veelah v1-d 更新拾音器

圓柱木塞尺寸試尾釘板尺寸切齊

veelah v1-d 更新拾音器

黏好以後,凸出來的尺寸修齊側板就大功告成了

veelah v1-d 更新拾音器

最後終於將jack座固定於側板上了,當然最後打d12也是很關鍵,因為原來的圓柱木塞壁面只有2mm

的強度來支撐,孔必須打的很精準不能偏很多,不然木頭很容易裂掉,到時候就白完了

 

文章標籤

lukuange 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

這把是veelah v5系列面單板玫瑰木系列

下駒不只是脫膠而已,下駒還斷裂成兩半

這個修復又是一項大的工程,主要是要將下駒黏回去

而且要將斷成兩半的下駒黏起來,而且補強到可以承受

70公斤強度,主要斷裂點是弦釘受力的位置,所以不是

一般黏一黏就可以的事情,這次又動用cnc的機台來將工

入子的孔洞,讓入進去的木頭可以精準的定位,讓補強

可以達到一定的強度以及承受力,花了很多的心思,就是

想要讓這把琴回到因該有的價值,當然最後還有拾音器問題

要解決,這樣才是完美的修復

veelah v5-omc 下駒脫膠黏合

這把是v5-omc系列的型號

veelah v5-omc 下駒脫膠黏合

下駒已經斷裂並且脫膠分離

veelah v5-omc 下駒脫膠黏合

下駒已經斷裂並且脫膠分離

veelah v5-omc 下駒脫膠黏合

準備將斷裂的下駒先進行黏合

veelah v5-omc 下駒脫膠黏合

為了要可以精準的黏合下駒,還特別做了一個治具來固定下駒,並且可以讓夾具可以固定上去

veelah v5-omc 下駒脫膠黏合

終於固定上所有的夾具,並且上膠開始黏合

 

veelah v5-omc 下駒脫膠黏合

決定在這個區間入一塊木頭來補強這個強度

使用cnc機台加工要入木頭的入子孔

veelah v5-omc 下駒脫膠黏合

入子孔已經加工完畢,準備將入子入進下駒內

精準的將入子入進槽內

veelah v5-omc 下駒脫膠黏合

veelah v5-omc 下駒脫膠黏合

再將入子的木頭黏上下駒內

veelah v5-omc 下駒脫膠黏合

將入進下駒的木頭,與外觀修平,並且打洞,這個打洞也是最困難的事情,如果沒有

精準計算原來打洞的斜度,之後再打四個洞就會和原來的孔洞錯位的問題

veelah v5-omc 下駒脫膠黏合

清除掉原來面板的殘膠,之前我就有做好定位pin的工法,所以也不會有黏上下駒有錯位的問題

veelah v5-omc 下駒脫膠黏合

終於壓上治具了

veelah v5-omc 下駒脫膠黏合

重新設定FRET的正確幾何,這與整平FRET是不太相同的,但是對於音色部分卻可以大大的加分

veelah v5-omc 下駒脫膠黏合

把弦距都設定好了

veelah v5-omc 下駒脫膠黏合

最後將T-LINE系統設定好,以及ots的設定終於大功告成

終於看見這把琴的價值了

文章標籤

lukuange 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

這把琴來的時候,琴弦調音是降半音

upbow設定是0.17mm,第12格弦距呈現的是1.9-1.8mm這個數據

弦距太低導致有打弦的現象,所以決定重新客製一隻新的牛骨

下枕讓弦距設定在2.5-2.1這個數據之間,音色也會好上許多

Yokouama Guitar 客製下弦枕

這把琴的規格是馬玫版本

Yokouama Guitar 客製下弦枕

重新設定FRET的正確幾何,這與整平FRET是不太相同的,但是對於音色部分卻可以大大的加分

Yokouama Guitar 客製下弦枕

上面是素材的牛骨,下面是原來的弦枕

Yokouama Guitar 客製下弦枕

將素材的牛骨完成厚度3.0mm跟長度後,可以順利的放入下駒凹槽內,厚度3.0

mm這個尺寸不容易製作,當然也要控制所有的尺寸精度

Yokouama Guitar 客製下弦枕

終於已經完成八度音補償的下枕

Yokouama Guitar 客製下弦枕

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校,吉他才會變得好彈,手感才會好

文章標籤

lukuange 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

 

這把Tanger td35c是一把老琴了,琴齡大約有13年左右

這把琴的規格是玫瑰木全單板等級,算是當時不錯的規格

琴主是不小心敲到底板開裂掉,後來放置三年後又想把琴

拿來整理,結果側板變形的很嚴重,開裂掉總共有兩處,一處

是側板與面板,另一處是側板與背板,側板與面板用肉眼很清楚

看出開裂的狀況,側板與背板是用敲的方式才檢查出來的

這把琴面板力木有五隻脫膠,背板有三隻脫膠,原先箱體的共振

就有很多力木脫膠的雜音,所以最後才判斷出來側板與背板開裂

的問題,這把琴修復花上許多的時間,一點一點的慢慢完成,包含

fret耗損也把它補起來,弦距太低換掉上下弦枕,這把琴維修費的確

是不低的,但是如果可以全部修復完成,讓這把琴復活起來,重現這把

琴的價值,其實是可以花這些費用的,但是原則就是要修復到應該有的價值

原來開裂的狀況.jpg

送過來時側板開裂的蠻嚴重的,尤其又放置三年的時間,木頭變形產生的斷差

是更難處理的,如果希望要處理起來越完整就是要開裂當時就來處理也就越容易

做不出痕跡

Tanger td35c 側板開裂與力木脫膠

好不容易把木頭扳回去,但是許多木頭的表面都掉落了,包含漆的部分,這把琴肯定要局部重新噴漆了

上治具.jpg

好不容易上膠並把斷差整平,並且上治具固定起來

Tanger td35c 側板開裂與力木脫膠

這把琴要重新噴漆四道以上,漆面才可以達到一定的厚度

拋光完成.jpg

終於把漆面拋光完成,雖然無法還原回去原來的樣子,但是已經盡量修復漆面了,結構上大致沒有什麼

問題了

Tanger td35c 側板開裂與力木脫膠

力木脫膠非常多處面板五隻背板三隻,至於力木為什麼會脫膠原因有許多

,但是力木脫膠是影響音色很重要的一個關鍵

Tanger td35c 側板開裂與力木脫膠

這把琴有11年的使用時間,fret有六處耗損嚴重的點,所以建議用焊補的方式處理

Tanger td35c 側板開裂與力木脫膠

焊補回來後,還需要修整品冠的外型

Tanger td35c 側板開裂與力木脫膠

終於把品冠全部修整好

 

Tanger td35c 側板開裂與力木脫膠

重新設定FRET的正確幾何,這與整平FRET是不太相同的,但是對於音色部分卻可以大大的加分

Tanger td35c 側板開裂與力木脫膠

上面是素材的牛骨,下面是原來的弦枕

Tanger td35c 側板開裂與力木脫膠

將素材的牛骨完成厚度2.9mm跟長度後,可以順利的放入下駒凹槽內,厚度2.9

mm這個尺寸不容易製作,當然也要控制所有的尺寸精度

Tanger td35c 側板開裂與力木脫膠

終於已經完成八度音補償的下枕

Tanger td35c 側板開裂與力木脫膠

終於已經完成八度音補償的下枕

Tanger td35c 側板開裂與力木脫膠

最後將T-LINE系統設定好,以及ots的設定完成

這把琴這樣用完,琴主才會對這把感到感動,希望可以讓它成為一把愛不釋手的琴

 

文章標籤

lukuange 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

這把琴算是Ayers吉他系列中蠻高檔的型號

9系列是用可可波羅的板材

琴主拿來希望把琴可以設定好,總是覺得吉他的手感音色都不怎麼的好

導致把這把琴一直晾在角落邊,一把琴的音色不怎樣真的不會讓人想去

彈它,然而這把琴的價格也不是很便宜的那種

來到我這裡一檢查發現立木有脫膠的現象,背板的立木脫膠,我說我無法

跟你確定脫膠幾隻,但是我一定會全部把它黏回去,只是希望預算可以夠

不然預算只有三隻的錢,結果檢查下來發現有七隻,那麼四隻不做也沒有什麼

意義,力木脫膠都是讓吉他音色不好的主要原因之一,混濁、異音、不平衡都會

發生,還好這位客人沒有預算的問題,就是希望把琴用好

最後打弦跟手感的問題,一併換掉上下弦枕才能夠解決

Ayers aj-91 吉他調整設定

AJ-91這個型號,算是高階的型號,材料是可可波羅等級

Ayers aj-91 吉他調整設定

重新設定FRET的正確幾何,這與整平FRET是不太相同的,但是對於音色部分卻可以大大的加分

Ayers aj-91 吉他調整設定

上面是素材的牛骨,下面是原來的弦枕

Ayers aj-91 吉他調整設定

完成上枕的外觀幾何尺寸,只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

Ayers aj-91 吉他調整設定

完成上枕的外觀幾何尺寸,只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

Ayers aj-91 吉他調整設定

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

Ayers aj-91 吉他調整設定

最後將T-LINE系統設定好,以及ots的設定完成

Ayers aj-91 吉他調整設定

上面是素材的牛骨,下面是原來的弦枕TUSQ

Ayers aj-91 吉他調整設定

將素材的牛骨完成厚度2.9mm跟長度後,可以順利的放入下駒凹槽內,厚度2.9

mm這個尺寸不容易製作,當然也要控制所有的尺寸精度

Ayers aj-91 吉他調整設定

終於已經完成八度音補償的下枕

Ayers aj-91 吉他調整設定

終於已經完成八度音補償的下枕

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校,吉他才會變得好彈,手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定,包含了指板弧度的對應尺寸,所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考,琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何,音色的反應也應對所以的參數設定

才會有一個好的結果與表現

文章標籤

lukuange 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

這把veelah v3-omce是我看過最慘的斷頭

案件,吉他在搬家時把琴頭摔斷了不知道

讓弦的張力一直拉著琴頭,導致琴頭除了斷頭外,開始連弦鈕的木頭也破壞掉

而且還壞掉兩顆弦鈕的支撐性,這把琴頭幾乎結構都破壞掉了,不是單純的黏一黏

就可以處理好,我與琴主溝通好,如果我們願意接這個維修案件,再怎麼困難也是

我們的事情,但是費用不會很便宜,但是如果這把琴買來是一萬四的成本,如果是用

7000-8000這樣的維修費,可以變成一把完整的吉他,當然外觀是不可能全部修復成新

的,而是讓琴可以變成比新琴還要好彈,音色還要好的話,這把修復費是值得的

當然後續處理起來,就真的沒有那麼容易了

所以斷頭後真的要馬上處理,而且找專業的維修師處理,因為一分錢一分貨,斷頭可以

很簡單處理,但是半年到一年後又會再次斷掉,而且之後就不容易處理了

veelah v3-omce 斷頭修復

因為斷頭後擺放三年後,把琴拿出來發現這個慘狀

veelah v3-omce 斷頭修復

很多的木頭都碎裂,而且結構也都跑掉了

veelah v3-omce 斷頭修復

先將一些會干涉的木頭結構都偷掉才可以把琴頭黏回去一定的基本架構

veelah v3-omce 斷頭修復

先將一些會干涉的木頭結構都偷掉才可以把琴頭黏回去一定的基本架構

veelah v3-omce 斷頭修復

竟然將吉他放上日本百萬級的銑床加工,準備入兩塊木頭來解決結構上的問題,只是這個加工非常不容易

veelah v3-omce 斷頭修復

竟然將吉他放上日本百萬級的銑床加工,準備入兩塊木頭來解決結構上的問題,只是這個加工非常不容易

veelah v3-omce 斷頭修復

加工完後的入子槽,這些尺寸都是非常精準的

veelah v3-omce 斷頭修復

加工完後的入子槽,這些尺寸都是非常精準的

veelah v3-omce 斷頭修復

加工完後的入子槽,這些尺寸都是非常精準的

veelah v3-omce 斷頭修復

加工完後的入子槽,這些尺寸都是非常精準的

veelah v3-omce 斷頭修復

將兩塊入子也放進入子孔內,這兩個入子也是用銑床加工完畢的,這樣精度才會高,之後結構才不會有問題

veelah v3-omce 斷頭修復

將兩塊入子也放進入子孔內,這兩個入子也是用銑床加工完畢的,這樣精度才會高,之後結構才不會有問題

veelah v3-omce 斷頭修復

veelah v3-omce 斷頭修復

將兩塊入子黏合並且裝上夾具固定

veelah v3-omce 斷頭修復

將外觀開始修整,這部分就非常要靠手藝的部分

veelah v3-omce 斷頭修復

將外觀開始修整,這部分就非常要靠手藝的部分

veelah v3-omce 斷頭修復

將外觀開始修整,這部分就非常要靠手藝的部分

veelah v3-omce 斷頭修復

開始噴漆,處理漆面的問題

veelah v3-omce 斷頭修復

開始噴漆,處理漆面的問題

veelah v3-omce 斷頭修復

裝上弦鈕

veelah v3-omce 斷頭修復

裝上弦鈕

veelah v3-omce 斷頭修復

重新設定FRET的正確幾何,這與整平FRET是不太相同的,但是對於音色部分卻可以大大的加分

這把琴也終於達到好手感 好音色的境界,才吻合這把琴的價值

veelah v3-omce 斷頭修復

最後將T-LINE系統設定好,這把琴又重新獲得新生了

只是這把琴動用太多的資源了

 

文章標籤

lukuange 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

farida這一把到店裡,客人就跟我說這把琴會打弦

還有三處的fret點有凹陷的問題,這個凹陷是琴主

自己搞得,本來想要處理打弦的fret,自己越用越

糟糕,我看到這三處評估後無法修整只能用焊補的

這種焊補不是一般的焊補,如果是一般焊補溫度一定

很高,早就把fret的材料融掉了,所以一般的人千萬

不要隨便的拿去焊補,把自己的琴給搞壞掉

先說這把琴為什麼會打弦,除了fret不平外,還有一個問題

就是下枕的尺寸不對,除了弦距外,包含R度不對,我忽然發現

第二 三 四弦的弧度無法對應到指板弧度,所以看似第六 一弦的

弦距數據還蠻合理的,然而還是會打弦的問題,當然我重新做一隻

牛骨的下枕,這隻是公規的下枕,但是我還是在這裡下了一些心思

上枕也是有問題,這種古典的琴頭,通常上枕的入弦角與一般的鋼弦

吉他完全不相同,如果不知道正確的角度,通常空弦音都會有異音的

狀況,這把琴是量產琴當然這個問題也是不會少的

farida m-52vsb fret修補+吉他設定

52號是全單系列,這把是全桃花心木單板,桶身是復古的v桶,當然要搭配古典的琴頭

這樣才到味

 

farida m-52vsb fret修補+吉他設定

這裡三處fret耗損是琴主自己磨過頭的,只能用焊補的讓它還原了

 

 

farida m-52vsb fret修補+吉他設定

標註要焊補的區域,準備加工

 

farida m-52vsb fret修補+吉他設定

焊補回來,該補的地方都有補到,只是像這種大面積的焊補要修回去就會比較花時間處理,如果是一般

彈奏造成fret的凹陷就比較容易,因為都是點的區間比較多

 

farida m-52vsb fret修補+吉他設定

重新設定FRET的正確幾何,這與整平FRET是不太相同的,但是對於音色部分卻可以大大的加分

 

farida m-52vsb fret修補+吉他設定

焊補的fret的品冠也全部讓我倒圓回去,這一點攸關音色許多

farida m-52vsb fret修補+吉他設定

這隻是原來的下枕,可以看到第三弦處有破損凹陷,這隻的下枕的R度幾何也不對

farida m-52vsb fret修補+吉他設定

重新做一隻工規的牛骨下枕

farida m-52vsb fret修補+吉他設定

將素材的牛骨完成厚度2.9MM跟長度後,可以順利的放入下駒凹槽

farida m-52vsb fret修補+吉他設定

終於將弦距設定好了

farida m-52vsb fret修補+吉他設定

最後將T-LINE系統設定好,以及ots的設定終於大功告成

古典吉他頭的吉他,我都會建議要做T-LINE的校正,不然音色會差上非常的多

 

文章標籤

lukuange 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

veelah v1 系列算是c/p很高的面單板吉他

琴主原先要來只是要調手感弦距的問題

結果我認真一看發現下駒已經有翻起脫膠的現象

如果現在不處理日後問題可能就不會那麼好用了

就是怕面板開裂的問題,而且琴橋脫膠對音色的

傳導也不會好到哪裡

所以琴主就決定要重黏下駒這個工程

最後再來處理手感弦距的設定

veelah  v1-d 下駒脫膠黏合

v1-D 是雲杉面單板桃花心木的版本

veelah  v1-d 下駒脫膠黏合

拿下下駒的狀況

veelah  v1-d 下駒脫膠黏合

燒下來下駒前,我們有先做好兩隻的定位pin以未來黏回下駒的定位性更為精準

八度音才不會偏差許多

veelah  v1-d 下駒脫膠黏合

終於清完下駒面板的殘膠部分,也看出veelah噴漆的部分很薄

veelah  v1-d 下駒脫膠黏合

終於壓上治具了

veelah  v1-d 下駒脫膠黏合

把弦距都設定好了

veelah  v1-d 下駒脫膠黏合

重新設定FRET的正確幾何,這與整平FRET是不太相同的,但是對於音色部分卻可以大大的加分

 

veelah  v1-d 下駒脫膠黏合

最後將T-LINE系統設定好,以及ots的設定終於大功告成

終於看見這把琴的價值了

文章標籤

lukuange 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

veelah v1 系列算是c/p很高的面單板吉他

琴主原先要來只是要調手感弦距的問題

結果我認真一看發現下駒已經有翻起脫膠的現象

如果現在不處理日後問題可能就不會那麼好用了

就是怕面板開裂的問題,而且琴橋脫膠對音色的

傳導也不會好到哪裡

所以琴主就決定要重黏下駒這個工程

最後再來處理手感弦距的設定

veelah v1-dm 下駒脫膠黏合

v1-DM 是面單板全桃花心木的版本

veelah v1-dm 下駒脫膠黏合

燒下來下駒前,我們有先做好兩隻的定位pin以未來黏回下駒的定位性更為精準

八度音才不會偏差許多

veelah v1-dm 下駒脫膠黏合

終於清完下駒面板的殘膠部分,也看出veelah噴漆的部分很薄

veelah v1-dm 下駒脫膠黏合

終於壓上治具了

veelah v1-dm 下駒脫膠黏合

把弦距都設定好了

 

veelah v1-dm 下駒脫膠黏合

重新設定FRET的正確幾何,這與整平FRET是不太相同的,但是對於音色部分卻可以大大的加分

veelah v1-dm 下駒脫膠黏合

最後將T-LINE系統設定好,以及ots的設定終於大功告成

終於看見這把琴的價值了

 

 

文章標籤

lukuange 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()