彈心琴園樂器館

這把琴是手工越南廠做的旅行吉他，用料還算不錯

側背板還是koa相思木的

只是琴主希望重新客製上下弦枕，除了第一二三弦的高把

位音階不準外，還有音很容易飄的問題

我重新用天然牛骨的素料來製作這把琴，發現這把琴的8度音真的不準

原因有下枕的問題，音會飄是上枕的問題，最後換上客製的弦枕後，就

解決掉這兩個問題了

這個品牌的內標，玫有型號的內標

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成

原來下枕的狀況

換上客製的下枕的狀況

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

將素材的牛骨完成厚度3.2mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，主要還將下枕的凹槽擴到3.2mm

這個厚度，讓八度音的位置可以有範圍來調校

終於已經完成八度音補償的下枕

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

Yamaha FSX5 這個系列是日本製的規格

全單系列電木規格，拾音器效果很不錯，不會有電味

而且平衡度很好

只不過是手感方面還是有些差，包含琴柄設定這個方面

最後經過T-LINE以及OTS這兩方面的設定後

就覺得這個系列提昇一的檔

Yamaha FSX5 這個系列是日本製的規格

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

把下枕設定好後，還要注意拾音棒收信號的平衡度

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成

這把琴就保有真正的價值了，其實每把琴經過專業的調整後，吉他才能看見真正價值的地方

Cort earth100 這個系列也算是cort品牌中

c/p值高的面單板琴，琴來的時候有弦距過高

的現象，其實很多量產琴都會有這個現象，

也包含某些音域會出現動態比較差的情形

尤其是弦距下降後，這個狀況也就越明顯

所以要把弦距降到舒適的手感，就還有很多的

細節需要注意的

cort早期被譽為c/p值很高的琴

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成

這把琴就保有真正的價值了，其實每把琴經過專業的調整後，吉他才能看見真正價值的地方

Vester也是韓國的品牌，這把琴也是韓國製造的

客人拿來時只是想要換弦而已，我跟她說這把琴換上新弦後

沒有多就這把琴也就會壞掉，因為下駒脫膠後受力在六隻弦釘上

六隻弦釘最後會撐裂掉面板，到時候要拿來修我也會拒絕維修

因為面板開裂掉後的基礎面就會很薄弱，要黏回下駒真的很不容易

主要是面板一定會被拉到拱起很多，也會造成結構上的問題弦距變高

所以這種情形就不用修了

我問琴主這個下駒友找人處理過嗎?她說有的，我看全部都灌三秒膠的想要

把它黏起來根本不可能，三秒膠是硬性的材質，沒有可塑性，硬碰硬就是跳開而已

黏下駒真的是一種很複雜的工序，燒下下駒，清殘膠，清面漆包覆的範圍，整平面板

變形的狀況，最後才能把下駒黏回去，這種工序絕對不可能收幾百塊錢的，如果直接

灌三秒膠後，造成的後遺症真的超級難處理的，因為清除三秒膠清到手指發麻

這個牌子是韓國製造的

因為灌三秒膠灌到溢膠出來黏到面板後，結果造樣翻起來導致面漆全部都裂開

看到這個三秒膠溢膠整圈的下駒，頭皮都發麻了

把下駒燒下來後，看到下駒面全面都是三秒膠真的昏倒

灌上厚厚一層的三秒膠

清了超級久後，才看見木頭籤維，這樣木工膠才可以沾黏

開始要清面板這面的殘膠，三秒膠的厚度就沒有那麼的厚了

終於清了差不多了，也看到木頭籤維了，這個清到手指在發抖的

但是黏下駒只能黏一次，所以再辛苦也不能妥協，因為要讓這把琴可以再用10年的

終於壓上治具了

把弦距都設定好了

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成

這把琴才看到價值

Crafter是韓國知名的品牌，這把是旅行吉他

客人說手感不理想，想要調整一下

我看了一下弦距的數據也差沒有很多，但是就是覺得

手感很差張力有些大，後來認真量起來下枕的數據幾何

發現一個部分數據不對，指板弧度是14R，但是弦枕弧度是9.5R

這樣就會讓張力過大了，後來我把下枕的弧度修為12R這樣的手感

就好上許多了，最後再來設定FRET的部分，上下枕的弦距數據，這

把琴就好彈許多了，才會指尖與心尖可以連線了

Crafter是韓國知名的品牌，而且還是韓國製造

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

把下枕的弧度設定為12R後，在設定好正確的弦距後，這把琴就好彈許多了

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成

這把吉他是來修斷頭的琴，這個品牌我是沒有見過的

大約是學校的團購琴，琴頭斷掉的地方有點尷尬，這個斷面

是屬於比較難黏合的位置，因為斷面比較直的原因

後來還是想辦法把它黏合起來了，後來發現這把琴的弦距爆炸高

12fret數據是 3.5mm-3.1mm跟弓箭是一樣彎的，這樣對於琴頭受力

就很不理想，希望弦距調成2.5mm-2.1mm這個數據，結果fret真的很

不平，如果調成這個低弦距的數據，這把琴必定打弦很嚴重

所以又整平fret，只是這種工法比較特殊，它有針對幾何去設定的

這個品牌的logo

斷頭用夾具把它固定起來，斷面的截面比較直的，屬於比較難黏合的

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

原廠磨出來的˙下枕，可以看出底面磨得非常的不平，原因是量產再設定下枕的數據時

都是用輪帶機做的，只要手指拿的不垂直，磨出來的都是斜的底面，這種工法速度很快

又不費力，但是很不精準

設定好的下枕，可以看出垂直度90度，底部又很平，這樣傳導音色才會紮實，

顆粒感才會好

弦枕放入下駒的，下枕可以露出來的幾何比較不理想，但是下駒已經比較薄了，如果要磨下駒的頂部來露出

下枕的幾何的話，反而會讓下駒的比重不太對，讓顆粒變成渙散，所以只能這樣的狀況了，我已經有磨入弦

角以及開口了，讓延音的狀況比較好了

fender cd-605nat這個型號是面單板等級的琴

客人拿過來時，覺得下枕有前傾的狀況，原因

是自己網路買一隻牛骨下枕自己裝上去的，當然

這隻下枕是公規的版本，厚度是2.8mm槽寬確是3.0mm

的寬度當然會有前傾的現象，其實還有一個問題是這

個弦距太低了，有打弦的現象，所以我又將吉他琴柄

的彎曲度幾何調好後，將fret的幾何也全部設定好後

才開始製作下枕的，因為這樣的數據是最精準的

做好的琴也是最好彈音色也是最佳的，後來我發現

fender量產琴都會有fret不平的現象，尤其是弦距

要降到12格2.5mm-2.0mm這個數據就很容易打弦，只有

處理好fret的問題才可以

這把琴的型號

原來下弦枕前傾的狀況

右邊是素材的牛骨，左邊是原來的弦枕

將素材的牛骨完成厚度3.0mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度3.0

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕，客製的下枕也沒有前傾的狀況

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

Yamaha這個琴品牌的知名度也是相當多人知道的

cjx-32的桶身與Gibson j100 的JUMBO桶身是很相似

的

客人希望將原來的上下枕換成天然牛骨的材質

當然量產的弦枕與我手工做的弦枕有什麼差別嗎?

當然是有差的，光是上枕的弦的間距用分度的方式

以及基準是用第一琴格與琴柄邊緣當做尺寸的依據

尺寸有2.6-2.8這個區間，主要是看Fret的倒角狀況

來考慮的，再來等分弦與弦的間隔距離，這樣得到的

手感當然是最佳的，而且音色也是最棒的

下枕除了重新設定八度音補償外，最重要的是設定整隻

弦枕與弦槽的密合度，這樣傳導也會有所差別

這隻琴的型號，這把琴是日本製的，側背板楓木全單板的琴

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

將素材的牛骨完成厚度3.0mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度3.0

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

Ayers 這把琴是草寫的款式，也算是草寫Ayers比較初期的作品

材料是西卡雲杉跟吳哥窟玫瑰木

客人希望將上枕換成駱駝骨，下枕換成河馬牙化石

這次上枕取材比較容易些，但是素料來的時候也是沒有角尺的狀況

但是夾持的方式就可以用虎鉗的方式來加工，當然還是需要反覆切削

才可以到達我們要的精度

當然這把琴換上駱駝骨的上枕+T-LINE的校正的確有達到一定的效果

下枕取料依然也是非常的困難，因為是河馬牙化石的結果

都要考慮到夠不夠料的問題來決定取材

最後因為這把琴有裝pz的拾音器，原來可能訊號不平均，所以底部有墊上

塑膠片，來解決問題

後來我重新校正下枕凹槽的水平後，讓pz可以獲得平均的訊號輸出

才來製作新的河馬牙弦枕，這樣才不會浪費掉這塊料

最後OTS+八度音補償的做工，也達到很好的效果

但是這一路來都是考驗師父經驗夠不夠的問題，還好師傅有30年以上的經驗

考不倒的，只是非常費工而已

上面是素材的駱駝骨，下面是原來的弦枕

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

這個型號是比較初期做出來的型號

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成

這個是原來的弦枕，底部有墊一片塑膠片，原因可能是想要解決原來pz訊號不

平均的問題

架上機台準備校平弦枕的凹槽，讓pz訊號的訊號輸出不會有問題

上面是素材的河馬牙化石，下面是原來的弦枕+墊片

將素材的河馬牙完成厚度2.9mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度2.9

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

所以要想要一把吉他可以觸動你的"心弦"，還是需要專業的設定才行的

Ayers 這把琴是方頭A的款式，是以前做的琴

材料是西卡雲杉跟側背德國楓木

客人希望將上枕換成駱駝骨，下枕換成海象牙化石

這次上枕取材比較容易些，但是素料來的時候也是沒有角尺的狀況

但是夾持的方式就可以用虎鉗的方式來加工，當然還是需要反覆切削

才可以到達我們要的精度

當然這把琴換上駱駝骨的上枕+T-LINE的校正的確有達到一定的效果

下枕取料依然也是非常的困難，因為是海象牙化石的結果

都要考慮到夠不夠料，還有變形的問題來決定取材

最後OTS+八度音補償的做工，也達到很好的效果

但是這一路來都是考驗師父經驗夠不夠的問題，還好師傅有30年以上的經驗

考不倒的，只是非常費工而已

來的三塊駱駝骨素料，都沒有角尺，而且素料尺寸也偏大，但是這一點證明這個料是天然的沒有問題

使用cnc吉他將素料修正角尺要的尺寸

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

當年澳洲技師還在廠裡面指導做出來的琴

上面是素材的駱駝骨，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成

右邊是素材的海象牙化石，左面是原來的弦枕

將素材的河馬牙完成厚度3.0mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度3.0

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

所以要想要一把吉他可以觸動你的"心弦"，還是需要專業的設定才行的

lakewood這個品牌不用我再多加介紹，大多數的人也都認識的品牌

客人希望換成上枕是駱駝骨材質，下枕是河馬牙的材質

這次上枕取材比較容易些，但是素料來的時候也是沒有角尺的狀況

但是夾持的方式就可以用虎鉗的方式來加工，當然還是需要反覆切削

才可以到達我們要的精度

當然這把琴換上駱駝骨的上枕+T-LINE的校正的確有達到一定的效果

下枕取料依然也是非常的困難，因為是河馬牙化石的結果

都要考慮到夠不夠料的問題來決定取材

最後OTS+八度音補償的做工，也達到很好的效果

但是這一路來都是考驗師父經驗夠不夠的問題，還好師傅有30年以上的經驗

考不倒的，只是非常費工而已

來的三塊駱駝骨素料，都沒有角尺，而且素料尺寸也偏大，但是這一點證明這個

料是天然的沒有問題

使用cnc吉他將素料修正角尺要的尺寸

這個是這把琴的型號

上面是素材的駱駝骨，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

上面是素材的河馬牙化石，下面是原來的弦枕

將素材的牛骨完成厚度2.7mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度2.7

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

所以要想要一把吉他可以觸動你的"心弦"，還是需要專業的設定才行的

Boucher這個是加拿大手工琴的品牌，側背板是印玫的材質

面板是adi板材

客人希望換成河馬牙化石的上下弦枕材質，河馬牙的取材如果靠近

牙皮這個方向，形狀就很是不規則狀，想像牙齒是圓柱體的形狀

所以在取料時，就非常困難，最後只能用高速加工機，使用黏在工作塊

上，在使用電池鐵的方式，才能固定上去這個素材後用日本機台的穩定性

少量高速進幾的方式，才可以將素料切削到可以使用的地步，當然這樣的

加工方式也是少數有經驗的師傅會想到的方法，如果方法不對這個河馬牙

可以說一下就報廢了，因為機械加工過切是一件很容易的事情，等做完後

也是做壞的時候，這個時候也就是師父的價值所在

當然這把手工琴換上河馬牙的上枕+T-LINE的校正的確有達到一定的效果

下枕取料也是非常的困難，都要考慮到夠不夠料的問題來決定取材

最後OTS+八度音補償的做工，也達到很好的效果

但是這一路來都是考驗師父經驗夠不夠的問題，還好師傅有30年以上的經驗

考不倒的

光是取料就動用日本Makino V33機型，機台的動平衡非常的高

所以切削的阻力就非常的低，可以用黏的方式固定於工作塊上

加工完後的角尺精度0誤差，師父校正工件的能力也非常強，反覆幾次加工

也順利把料取下來，這個機台是5百萬起跳的機型，專門製作精密模具專用

的機型，蘋果手機就是用這種機台做出來的

型號是Boucher Custom shop

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

上面是素材的河馬牙的化石，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成

上面是素材的河馬牙化石，下面是原來的弦枕

將素材的河馬牙完成厚度2.9mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度2.9

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

所以要想要一把吉他可以觸動你的"心弦"，還是需要專業的設定才行的

Ayers NSR這把吉他原來的下枕與弦枕凹槽接觸面

精度不足，包含壁面與底面的部分，所以決定重新

製作一隻天然牛骨的下枕

當然做完新的下枕後，整體的傳導就好上許多了

古典吉他的下枕，精度要求是高於鋼弦吉他許多

當然因為弦槽是開放的方式，所以弦枕整個接觸面

也是很容易辨別，因為尼龍弦吉他出力部分比鋼弦

吉他來的小，所以傳導差異值也會感受到許多

這個型號是Ayers NSR 全單板玫瑰木吉他

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

將素材的牛骨完成厚度3.1mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度3.1

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度，壁面與底面而且包含垂直度

終於已經完成八度音補償的下枕，只剩下最後弦距的設定

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

這把吉他是有鋼心調整桿的

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他音色、手感、才會變得好

當然這些條件有許多的參數需要設定，古典吉他首重精度的條件要控制的

好，然而精度尺寸的控制，首重也在手藝的能力還有經驗問題了

Mayon ecm/50 cut這把琴也算是蠻多人知道的一個品牌

客人希望將原來的上下枕換成天然牛骨的材質

當然量產的弦枕與我手工做的弦枕有什麼差別嗎?

當然是有差的，光是上枕的弦的間距用分度的方式

以及基準是用第一琴格與琴柄邊緣當做尺寸的依據

尺寸有2.6-2.8這個區間，主要是看Fret的倒角狀況

來考慮的，再來等分弦與弦的間隔距離，這樣得到的

手感當然是最佳的，而且音色也是最棒的

下枕除了重新設定八度音補償外，最重要的是設定整隻

弦枕與弦槽的密合度，這樣傳導也會有所差別

這個型號是Mayon ecm/50 cut

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕，原來的弦枕還有因為弦距的關係，所以墊了

一塊材料

將素材的牛骨完成厚度3.0mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度3.0

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕，只剩下最後弦距的設定

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

所以要想要一把吉他可以觸動你的"心弦"，還是需要專業的設定才行的

Yamaha f310 是Yamaha系列中最為初階的琴

琴主是使用左手琴的朋友，希望將右手琴的吉他

改成左手琴來使用，當然右手改左手是一項大的工程

除了要重新鏡像下弦枕的凹槽外，最重要的是音準這個部分

一把吉他音準不準就不是吉他了，而是玩具一把，這個是我的認知

我對於吉他的音準特別的要求，所以再施工上就會特別的小心與用心

下枕的凹槽是一位雕刻師傅重新做出來的，但是以弦枕凹槽的要求來說

這個槽只是有一個形狀而已，槽的底部、壁面，都有精度要求的，當然

這把琴最後還會裝上PZ的拾音器，這個訊號平均也會接受最大的考驗

當然這個也是對於弦槽加工需要最大正確的認知，每個步驟都需要正確的

我也有心理準備這個東西，需要反覆校正是理所當然的

上枕下枕重新做成左手琴的幾何這一點到是考不太倒我的

這個是原來由一位雕刻師傅做出來的弦槽，看到一個洞一個洞的，就是因為需要

用手工具的原因，所以再槽上打一個洞一個洞的，好挖起來木頭的一種方法

最後我把那些歪七扭八的加工面終於填平了

最後還需要用這一台機器去校正弦槽的水平方向，不是只有用平底面這件事情而已，因為要裝pz的拾音棒

所以水平校正就很重要了

當然最後也是任務完成

裝上fishman的拾音器

開始用牛骨做一隻新的左手琴專用上枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成，這可能是史上最厲害的左手琴

F310連弦紐都換成德隆廠的弦鈕了

右邊是素材的牛骨，左邊是原來的弦枕

有沒有看出來，我重新校正的下枕六弦與一弦的幾何比較平均了

光是把牛骨放入這個弦槽內就花上很多的工了，主要是弦槽的壁面是不精準的，我只能用弦枕的厚度當基準

做出一隻厚度是3.0mm的下枕，弦枕的壁面就需要修到這個尺寸才可以的

終於已經完成八度音補償的下枕，只剩下最後弦距的設定

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

有位朋友跟我說，這把琴應該是你的朋友吧，不然盧哥你應該不會答應這件事情吧

這位朋友對我實在是太了解我了，像這種做工，不是一定會成功的，譬如如果是訊號不平均

這隻下枕不是白做的嗎?又譬如如果音準不準的話，那麼不是要重新挪動弦槽的位置來校正八度的補償

很多不確定的因素，都會影響這把吉他的工時，工時就是成本，到底要做多久才會完工，如果沒辦法很確定

的話，其實需要做多少錢真的很難算出來，所以我通常都會說這個我沒辦法做，但是如果是我的朋友的話

在難我都會去想嘗試看看，但是要成為我的朋友也是不容易的

Taylor 914ce-L7 這個型號也是一個 LTD系列

側背板是巴玫的材質，這個巴玫就是香，當然也是有'錢再香"

我將原廠的上下枕都更換成為天然牛骨的材質，原來是tusq的材料

上枕的間隔我重新的設定過後，感覺手感更為合手了

當然下枕重新的八度音補，讓合聲更為舒服

整隻琴都有使用T-LINE設定，以及OTS系統的設定，所以這把琴就更有LTD的感覺了

型號是Taylor 914ce-L7 

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

將素材的牛骨完成厚度3.0mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度3.0

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

所以要想要一把吉他可以觸動你的"心弦"，還是需要專業的設定才行的

Taylor cocobolo GS這個型號相當於916 LTD系列

背板是可可波羅與koa三塊拼的設計，音色的部分

就是非常有Taylor的自我味道

我將原廠的上下枕都更換成為天然牛骨的材質，原來是tusq的材料

上枕的間隔我重新的設定過後，感覺手感更為合手了

當然下枕重新的八度音補，讓合聲更為舒服

整隻琴都有使用T-LINE設定，以及OTS系統的設定，所以這把琴就更有LTD的感覺了

型號是Taylor cocobolo GS

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

將素材的牛骨完成厚度3.0mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度3.0

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕，只剩下最後弦距的設定

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

所以要想要一把吉他可以觸動你的"心弦"，還是需要專業的設定才行的

Circle P6ACE-TSB 這把琴黏完下駒後

客人決定讓他的愛琴，全面的升等一個檔次

包含客製上枕(T-line設定)，琴柄(ots設定)

下枕(八度音補償)，奧昇裝置(目前最新的)

一次做完全套的升等，當然也就花了不少的錢

這些費用都快跟這把琴同樣的價值了，但是這把琴

早就不是原來的那把琴了，原來的琴是量產的方式

來做的包含所以的設定參數，量產就是要量化生產順利

為主要的考慮，會用T-line、ots、分度弦線間隔，這些

只有高級的手工琴才會用上的工法嗎?當然是不可能的

所以花上這些昇等的費用就不能想這些錢都可以買一把

新的琴了，因為新的琴也不會有這些手工琴才會有的設定

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成，這把琴終於可以駕馭它了

也變成一把倚天劍屠龍刀了

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕+pz拾音棒的厚度，拿掉原來的拾音棒讓新做的下枕可以傳導的更好

很多細節都是需要考慮好的

將素材的牛骨完成厚度2.9mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度2.9

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕，只剩下最後弦距的設定

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

希望這把琴還可以再彈30年

Circle P6ACE-TSB 這把琴是一隻停產的品牌

但是這把琴的品質還算是不錯的

琴主對這把琴有著感情的託付，雖然吉他只是面單板的等級

但是還是想要把它好好的弄好，可以再彈它個幾十年

這把琴下駒脫膠還好並不是很嚴重，並沒有傷到面板跟結構的部分

就來處理了，當然還包含Fishman這個拾音器友共振的問題一併的處理

Fishman這個系統挖洞在側板的部分，常常會造成共振的困擾，包含數膠

墊片開裂掉，或是機殼與側板接觸造成的共振問題，當然還會有電池的+-

接觸的觸角問題，反正就是裝這種的拾音器就是要接受共振的雜音，尤其是

掀蓋式的機構，越是可以移動的機構問題就是越多，還好這個問題全部解決了

最後補強四個螺絲墊片改成木頭的固定方式，當然琴主早就改成音孔式的拾音器

了，只是外觀的問題所以還保留主機在側板上

這個牌子真的有些歷史了，琴頭上的logo還真像某個知名品牌Olson guitar

這個就是斷裂掉鎖四支螺絲的墊片

重新黏上四片木頭來取代原來的塑膠墊片

將一些與主機接觸到的木頭都把它偷掉讓它不會再有共振的問題，最後把主機鎖回去，把這個洞給蓋起來

終於拿下來下駒的分離部分，這個下駒不容易拿下來，加熱很久後才讓它可以

分離，主要是黏著膠的材質問題，有些膠加熱10-15分鐘就可以完全分離

從照片可以看出下駒為什麼會有脫膠的問題，當然環境讓面板變型後，受力就會

開始加到下駒的兩端受力最大，如果兩端的吃膠面積沒有很完整的話，就會開始

分離的現象

終於把它清理乾淨了，這個部分也是很耗時間處理的，當然還包含平整度的這個

問題，我們並不是強制將下距黏回去的，也就不是用治具強壓下去的，而是整平

整個的接觸面，這樣這個下駒的壽命才會長久，而且音色的傳導才會好，其實

黏下駒還是有很多重點技術成分在的，包含定位這個細節，不然音準是會跑掉的

終於壓上治具了

重新上弦設定好弦距就大功告成了

Ayers ay-25a是Ayers 25週年系列的木吉他

Ayers ay-25a 面板採用的是Adi面板，個性比較強烈

由於音色稍微有些分離的現象，所以我就建議琴主

重新客製上下弦枕，讓整體的數據可以達到一個平衡

的狀況

當然上枕執行T-Line的校正，琴柄重新設定正確的幾何

也包含fret的部分，當然最後還是需要做一隻新的下枕

來對應這個正確的設定

有些客人對於要如何把琴可以設定正確有些認知上的模糊

會認為不是很簡單的事情，為什麼需要這個換掉那個重新

再設定正確的幾何，其實一把琴要達到一定發揮的淺能與

功能下，其實有些數據是不可以妥協的，當然捨不得花錢的

話，那麼也就不要對音色手感那麼的要求了

Ayers ay-25a是Ayers 25週年的紀念琴

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成，這把琴終於可以駕馭它了

也變成一把倚天劍屠龍刀了

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

將素材的牛骨完成厚度3.0mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度3.0

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕，只剩下最後弦距的設定

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

一般人認為買一些好的材料(駝骨、化石象牙類)來提昇音色就可行，其實這不

是代表所以的一切變化的條件，可以控制這些條件的專業者絕對是對於何種的

改變可以達到效果得來的經驗所累積的