這次特別客製一把farida 木吉他，將下弦枕重新客製為牛骨的材質
下弦枕都是用素材的牛骨開始製作，這個也是為了讓上下弦枕可以吻合
這把吉他指板的弧度，讓弦距可以真正感到舒適的境界
下弦枕還會特別執行八度音補償這樣的設定
音準的補償都是重新的校正，當然這個校正的過程比較繁瑣，過程會長達
三個小時以上，而且全程也需要比較專心注意補償時需要的方向，但是結
果就會讓人出乎意料的好，所以下弦枕在設定時，真正需要一位專業的技師
來設定，音準與合聲就會出奇的好
上面是原來的下弦枕
下面是完成八度音後的下弦枕
做好的下弦枕也會非常符合指板的弧度，所以弦距的高度也會非常的蘇服
這把琴是farida法麗達非常高階型號的木吉他，側背板是5A級的虎紋楓木
這次特別客製一把taylor 414ce木吉他，將上下弦枕重新客製為牛骨的材質
上弦枕重新製作，除了讓弦距可以吻合指板的弧度外，也讓整個手感會變
佳，因為工廠在量產時為了符合時間效益與成本，通常設定上弦枕溝槽與
弦距的高度都是用最快的方法去執行，所以琴柄的寬度與弦枕的溝槽是否
有長度的等分，還是有沒有抓好正確的數據這件事情，都不會去用心的思考
所以重新訂製一支上弦枕就可以感受到吉他原來可以這麼的好按
上下弦枕都是用素材的牛骨開始製作，這個也是為了讓上下弦枕可以吻合
這把吉他指板的弧度，讓弦距可以真正感到舒適的境界
下弦枕還會特別執行八度音補償這樣的設定
音準的補償都是重新的校正，當然這個校正的過程比較繁瑣，過程會長達
三個小時以上，而且全程也需要比較專心注意補償時需要的方向，但是結
果就會讓人出乎意料的好，所以下弦枕在設定時，真正需要一位專業的技師
來設定，音準與合聲就會出奇的好
上面是原廠的上弦枕，下面是客製好的上弦枕
taylor的吉他指板寬度是44.5mm這個的尺寸
上面是原來的素料，下面是以經完成的上弦枕幾何，包含長、寬、高還有弧度，最後僅剩下開槽的間隙距離
弦枕可以吻合上弦枕凹槽，這個尺寸就是直角這個部分最重要
是不是弦槽的分度非常的平均，而且第一弦與第六弦於指板的寬度也是很平均的，這種刻槽的方法是用
指板的寬度當基準，再用fret的長度為依據，來產生六條弦的分度，不是用一般刻度尺來畫線槽的
上面是原來的下弦枕
下面是完成八度音後的下弦枕
做好的下弦枕也會非常符合指板的弧度，所以弦距的高度也會非常的蘇服
這次特別客製一把washburn 電木吉他，將上下弦枕重新客製為牛骨的材質
上弦枕重新製作，除了讓弦距可以吻合指板的弧度外，也讓整個手感會變
佳，因為工廠在量產時為了符合時間效益與成本，通常設定上弦枕溝槽與
弦距的高度都是用最快的方法去執行，所以琴柄的寬度與弦枕的溝槽是否
有長度的等分，還是有沒有抓好正確的數據這件事情，都不會去用心的思考
所以重新訂製一支上弦枕就可以感受到吉他原來可以這麼的好按
上下弦枕都是用素材的牛骨開始製作，這個也是為了讓上下弦枕可以吻合
這把吉他指板的弧度，讓弦距可以真正感到舒適的境界
下弦枕還會特別執行八度音補償這樣的設定
音準的補償都是重新的校正，當然這個校正的過程比較繁瑣，過程會長達
三個小時以上，而且全程也需要比較專心注意補償時需要的方向，但是結
果就會讓人出乎意料的好，所以下弦枕在設定時，真正需要一位專業的技師
來設定，音準與合聲就會出奇的好
上面是原廠的上弦枕，下面是客製好的上弦枕
上面是原來的素料，下面是以經完成的上弦枕幾何，包含長、寬、高還有弧度，最後僅剩下開槽的間隙距離
是不是弦槽的分度非常的平均，而且第一弦與第六弦於指板的寬度也是很平均的，這種刻槽的方法是用
指板的寬度當基準，再用fret的長度為依據，來產生六條弦的分度，不是用一般刻度尺來畫線槽的
上面是原來的下弦枕
下面是完成八度音後的下弦枕
做好的下弦枕也會非常符合指板的弧度，所以弦距的高度也會非常的蘇服
這次特別客製一把washburn 木吉他，將上下弦枕重新客製為牛骨的材質
上弦枕重新製作，除了讓弦距可以吻合指板的弧度外，也讓整個手感會變
佳，因為工廠在量產時為了符合時間效益與成本，通常設定上弦枕溝槽與
弦距的高度都是用最快的方法去執行，所以琴柄的寬度與弦枕的溝槽是否
有長度的等分，還是有沒有抓好正確的數據這件事情，都不會去用心的思考
所以重新訂製一支上弦枕就可以感受到吉他原來可以這麼的好按
上下弦枕都是用素材的牛骨開始製作，這個也是為了讓上下弦枕可以吻合
這把吉他指板的弧度，讓弦距可以真正感到舒適的境界
下弦枕還會特別執行八度音補償這樣的設定
音準的補償都是重新的校正，當然這個校正的過程比較繁瑣，過程會長達
三個小時以上，而且全程也需要比較專心注意補償時需要的方向，但是結
果就會讓人出乎意料的好，所以下弦枕在設定時，真正需要一位專業的技師
來設定，音準與合聲就會出奇的好
上面是原廠的上弦枕，下面是客製好的上弦枕
上面是原來的素料，下面是以經完成的上弦枕幾何，包含長、寬、高還有弧度，最後僅剩下開槽的間隙距離
是不是弦槽的分度非常的平均，而且第一弦與第六弦於指板的寬度也是很平均的，這種刻槽的方法是用
指板的寬度當基準，再用fret的長度為依據，來產生六條弦的分度，不是用一般刻度尺來畫線槽的
上面是原來的下弦枕而且因為弦枕過低導致打弦所以在下弦凹槽墊上一塊塑料
這樣也會影響聲音的傳導
下面是完成八度音後的下弦枕
做好的下弦枕也會非常符合指板的弧度，所以弦距的高度也會非常的蘇服
這次特別客製一把Alvarez 木吉他，將上下弦枕重新客製為牛骨的材質
上弦枕重新製作，除了讓弦距可以吻合指板的弧度外，也讓整個手感會變
佳，因為工廠在量產時為了符合時間效益與成本，通常設定上弦枕溝槽與
弦距的高度都是用最快的方法去執行，所以琴柄的寬度與弦枕的溝槽是否
有長度的等分，還是有沒有抓好正確的數據這件事情，都不會去用心的思考
所以重新訂製一支上弦枕就可以感受到吉他原來可以這麼的好按
上下弦枕都是用素材的牛骨開始製作，這個也是為了讓上下弦枕可以吻合
這把吉他指板的弧度，讓弦距可以真正感到舒適的境界
下弦枕還會特別執行八度音補償這樣的設定
音準的補償都是重新的校正，當然這個校正的過程比較繁瑣，過程會長達
三個小時以上，而且全程也需要比較專心注意補償時需要的方向，但是結
果就會讓人出乎意料的好，所以下弦枕在設定時，真正需要一位專業的技師
來設定，音準與合聲就會出奇的好
上面是原廠的上弦枕，下面是客製好的上弦枕
上面是原來的塑料，下面是以經完成的上弦枕幾何，包含長、寬、高還有弧度，最後僅剩下開槽的間隙距離
是不是弦槽的分度非常的平均，而且第一弦與第六弦於指板的寬度也是很平均的，這種刻槽的方法是用
指板的寬度當基準，再用fret的長度為依據，來產生六條弦的分度，不是用一般刻度尺來畫線槽的
上面是原來的下弦枕，下面是完成八度音後的下弦枕
上面是要客製下弦枕的素料，下面是完成八度音補償後的下弦枕
做好的下弦枕也會非常符合指板的弧度，所以弦距的高度也會非常的蘇服
這次特別客製一把手工琴的木吉他，將上下弦枕重新客製為牛骨的材質
除了使用素材的牛骨開始製作，才能夠吻合原來的長度與厚度，再來就是
音準的補償都是重新的校正，當然這個校正的過程比較繁瑣，過程會長達
三個小時以上，而且全程也需要比較專心注意補償時需要的方向，但是結
果就會讓人出乎意料的好，所以下弦枕在設定時，真正需要一位專業的技師
來設定，音準與合聲就會出奇的好
上面是原廠的上弦枕，下面是客製好的上弦枕
上面是原來的塑料，下面是以經完成的上弦枕幾何，包含長、寬、高還有弧度，最後僅剩下開槽的間隙距離
上面是要客製下弦枕的素料，下面是完成八度音補償後的下弦枕
右邊是原來的下弦枕，左邊是完成八度音後的下弦枕
這種的補償法，跟T-Line再設定時的邏輯非常的相似，主要就是能夠控制以及解決這兩個部分的操控
要使用化石海象牙的素料，製作成上下弦枕來的是素料幾何都是彎曲而且是不平的，需要銑床師傅
用多年來的經驗決定如何可以取出最大素料的方式可以達到我們想要的長寬高呎吋的角尺材料
取料過程往往都是反覆翻轉加工，才可以成功的完成我們想要的尺寸
當然後來還要做成我們想要的上下弦枕的形狀
製作過程包含設定弦距、八度音的補償
尤其是八度音這個部分也是花費非常多的時間
我們製作是客製的方式，包含客製客人琴上的指板弧度當作基礎
開始製作上下弦枕的弧度，八度音也是反覆修後才可以達到我們
要的音準，T-line的設定也是需要花上不少的時間來設定
但是這樣才能對的起這麼貴的材料(化石海象牙)
這是我們想要取成上弦枕的海象牙的胚料，從胚料的幾何看出幾個地方是比較難取料的尺寸
長度的平整度，厚度的平均度(因為象牙都是比較像是圓形的形狀)，所以取料時就需要非常有經驗
的師傅才不會取料失敗
上面是毛胚料，下面是原廠原來的上弦枕
終於把上弦枕的角尺素料取了出來，可以後續繼續做成上弦枕想要的形狀
終於大功告成，也完成T-LINE的設定
這次特別客製一把RO-27型號的木吉他，將下弦枕重新客製為牛骨的材質
除了使用素材的牛骨開始製作，才能夠吻合原來的長度與厚度，再來就是
音準的補償都是重新的校正，當然這個校正的過程比較繁瑣，過程會長達
三個小時以上，而且全程也需要比較專心注意補償時需要的方向，但是結
果就會讓人出乎意料的好，所以下弦枕在設定時，真正需要一位專業的技師
來設定，音準與合聲就會出奇的好
一塊牛骨的素料，準備客製下弦枕
下面是已經客製好的下弦枕，上面是原來的下弦枕
為了讓補償值夠到一定的弦長，還特別將下弦枕的寬度擴寬，好讓補償值可以到達一定的位置，
這項工程的確非常的辛苦
但是完成後效果就會出來
這次特別客製一把martin hd28型號的木吉他，將下弦枕重新客製為牛骨的材質
除了使用素材的牛骨開始製作，才能夠吻合原來的長度與厚度，再來就是
音準的補償都是重新的校正，當然這個校正的過程比較繁瑣，過程會長達
三個小時以上，而且全程也需要比較專心注意補償時需要的方向，但是結
果就會讓人出乎意料的好，所以下弦枕在設定時，真正需要一位專業的技師
來設定，音準與合聲就會出奇的和諧
一塊牛骨的素料，準備客製下弦枕
下面是已經客製好的下弦枕，上面是原來的下弦枕
這種的補償法，跟T-Line再設定時的邏輯非常的相似，主要就是能夠控制以及解決這兩個部分的操控
這次特別客製一把ayers鯉魚系列的木吉他，將下弦枕重新客製為牛骨的材質
除了使用素材的牛骨開始製作，才能夠吻合原來的長度與厚度，再來就是
音準的補償都是重新的校正，為什麼需要重新補償音準就是希望每個合聲
跟泛音都可以更協調與融合，將誤差調校的更精準
當然這個校正的過程比較繁瑣，過程會長達三個小時以上，
而且全程也需要比較專心注意補償時需要的方向，但是結果就會讓人出乎意料的好
，所以下弦枕在設定時，真正需要一位專業的技師來設定，吉他的音色也才會明顯的
凸顯出來
上面是一塊牛骨的素料，準備客製下方的下弦枕
下面是已經客製好的下弦枕，上面是原來的下弦枕
這種的補償法，跟T-Line再設定時的邏輯非常的相似，主要就是能夠控制以及解決這兩個部分的操控
還要一些空間的概念與連結性，就比較可以操控這項的技術
