一位客人希望可以將下駒翻起來進行修復,我看一下吉他狀態還有是否修復後還有那個

價值,力木結構沒有脫膠,面板還是面單版的,看起來雖然有20幾年的歷史了,但是修

好後還是非常有價值的,所以我就建議客人考慮黏下駒這個工程

這種琴拿過來我就發現弦距非常的高,原因當然面板壟起,下駒翻起都會造成弦距變高的情形

,當然音色更不用說,就是會變成糊糊一團的,黏下駒不算是一個多難的工法,只不過是每件流程

都需要是正確的,才不會造成日後還會再脫膠現象,有些人黏一黏完後,幾個月後就會再次脫膠的現象

,這就是在黏的過程沒有注意到些細節,往往這些細節都需要花費不少時間來處理

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當下駒經過加溫後拿下來,看出漆面很多地方都還在下駒覆蓋的範圍,

這也是造成黏合的膠無法穩固的黏緊下駒的原因

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除掉下駒的殘膠,但是對於面板的部分就需花上不少的工夫去處理了

包含弧度上的問題

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最後還要將下駒的弧度吻合到面板的弧度

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終於將下駒黏回去了,但是這樣就大約要花上四到五天以上的時間處理

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換上一個新的弦枕,而且還要重新設定弦距的部分,而且還重新設定八度音的補償

這樣才算上大功告成

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一位客人希望將弦枕配件提升為化石類的骨質弦枕

這把琴是eastman ac612ce,由於上弦枕的凹槽為

15度的角度,像是martin有些型號也有這樣的設計

要削這個角度我也只能使用銑床翻15度角來加工才可以

完成,當然最後完成弧度的14R,弦線的間隙,弦距的高度

最後執行T-LINE的設定,這樣前前後後要花上一天的時間才可以

完成,為什麼無法像工規的尺寸可以做的那麼快呢?因為所有的尺寸

都需要重新的建立,重一個四方的料到可以用的精密的上弦枕,所花費

的心思是截然不同的,如果做錯一個尺寸這塊料就報廢了,承擔的風險

自然高,每次的過程絕對都要多想三次才可以動工,工規的弦枕都是設計

好了,也是針對某一個尺寸來設計的,例如琴柄的厚度43MM這樣的規格

還有弦距高度與弦枕的高度都已經設計好了,包含開槽的間隙跟弧度都已經

設計好了,公差不會差上太多的,就可以直接使用現成的,可以打個比方

西裝要訂做,尤其是手工訂製貴則10萬以上,但是穿起來就非常的合身

但是如果是一般現成的西裝幾千塊錢就有,但是版型就是用一般人的身型來大量

生產,所以如果身型不像模特兒那麼就不會那麼的舒服

但是訂做的工錢這就是貴,尤其是好的師傅就會特別的貴

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左邊是原廠的上弦枕,右邊是化石海象牙的上弦枕素料

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經過銑床加工後完成15度的斜度,才可以把弦枕放進凹槽內可以這麼的密合

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最後完成上弦枕的弦距設定,弦線的間隔間隙尺寸,還有T-LINE的校正

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上面是化石海象牙的素料,下面是以經完成8度音補償後的化石海象牙弦枕

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上面是原廠的下弦枕,下面是做好的化石海象牙的下弦枕,我們不會直接COPY原廠弦枕的幾何,而是重新

設定8度音補償的幾何,所以所花的時間與心力是截然不同的

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這種的補償法,跟T-Line再設定時的邏輯非常的相似,主要就是能夠控制以及解決這兩個部分的操控

 

 

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這次特別客製Lakewood的木吉他,將下弦枕重新客製為牛骨的材質

因為Lakewood的下弦枕特別薄,厚度只有2.4MM,所以就更需要更精準控制

有效的補償值

除了使用素材的牛骨開始製作,才能夠吻合原來的長度與厚度,再來就是

音準的補償都是重新的校正,當然這個校正的過程比較繁瑣,過程會長達

三個小時以上,而且全程也需要比較專心注意補償時需要的方向,但是結

果就會讓人出乎意料的好,所以下弦枕在設定時,真正需要一位專業的技師

來設定,音準與合聲就會出奇的好

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一塊牛骨的素料,準備客製下弦枕

 

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下面是已經客製好的下弦枕,上面是原來的下弦枕

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這種的補償法,跟T-Line再設定時的邏輯非常的相似,主要就是能夠控制以及解決這兩個部分的操控

尤其在2.4MM這樣的厚度內,還可以達到有效的補償

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這次特別客製一把越南手工琴的木吉他,將上下弦枕重新客製為牛骨的材質

原因也是因為原來的上下弦枕傳導不佳,因為為了弦距的問題,都在弦枕的

底部墊了東西,導致聲音會有空空的,跟顆粒沙沙的問題

除了使用素材的牛骨開始製作,才能夠吻合原來的長度與厚度,再來就是

音準的補償都是重新的校正,當然這個校正的過程比較繁瑣,過程會長達

三個小時以上,而且全程也需要比較專心注意補償時需要的方向,但是結

果就會讓人出乎意料的好,所以下弦枕在設定時,真正需要一位專業的技師

來設定,音準與合聲就會出奇的好

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一塊牛骨的素料,準備客製下弦枕

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下面是已經客製好的下弦枕,上面是原來的下弦枕

可以看出原來的弦枕,在右側的部位墊上材料,這樣會讓傳導變差的原因

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也可以看出原來的弦枕是工規的下弦枕,而且厚度也不精準,太薄導致弦枕會向前傾斜

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這種的補償法,跟T-Line再設定時的邏輯非常的相似,主要就是能夠控制以及解決這兩個部分的操控

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這次特別客製一把AC3R型號的木吉他,將下弦枕重新客製為牛骨的材質

除了使用素材的牛骨開始製作,才能夠吻合原來的長度與厚度,再來就是

音準的補償都是重新的校正,當然這個校正的過程比較繁瑣,過程會長達

三個小時以上,而且全程也需要比較專心注意補償時需要的方向,但是結

果就會讓人出乎意料的好,所以下弦枕在設定時,真正需要一位專業的技師

來設定,音準與合聲就會出奇的好

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一塊牛骨的素料,準備客製下弦枕

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下面是已經客製好的下弦枕,上面是原來的下弦枕

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這種的補償法,跟T-Line再設定時的邏輯非常的相似,主要就是能夠控制以及解決這兩個部分的操控

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這次特別客製一把手工的木吉他,將下弦枕重新客製為牛骨的材質

除了使用素材的牛骨開始製作,才能夠吻合原來的長度與厚度,再來就是

音準的補償都是重新的校正,當然這個校正的過程比較繁瑣,過程會長達

三個小時以上,而且全程也需要比較專心注意補償時需要的方向,但是結

果就會讓人出乎意料的好,所以下弦枕在設定時,真正需要一位專業的技師

來設定,音準與合聲就會出奇的好

 

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一塊牛骨的素料,準備客製下弦枕

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下面是已經客製好的下弦枕,上面是原來的下弦枕

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有補償音準的下弦枕,和絃聽起來就特別的好聽

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這種的補償法,跟T-Line再設定時的邏輯非常的相似,主要就是能夠控制以及解決這兩個部分的操控

 

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Yamaha 木吉他下弦枕客製過程

這次特別客製一把LL56型號的木吉他,將下弦枕重新客製為牛骨的材質

除了使用素材的牛骨開始製作,才能夠吻合原來的長度與厚度,再來就是

音準的補償都是重新的校正,當然這個校正的過程比較繁瑣,過程會長達

三個小時以上,而且全程也需要比較專心注意補償時需要的方向,但是結

果就會讓人出乎意料的好,所以下弦枕在設定時,真正需要一位專業的技師

來設定,音準與合聲就會出奇的好

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一塊牛骨的素料,準備客製下弦枕

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下面是已經客製好的下弦枕,上面是原廠的下弦枕

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有補償音準的下弦枕,和絃聽起來就特別的好聽

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這種的補償法,跟T-Line再設定時的邏輯非常的相似,主要就是能夠控制以及解決這兩個部分的操控

 

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要使用化石猛瑪象牙的素料,製作成上下弦枕

來的是素料幾何都是彎曲而且是不平的,需要銑床師傅

用多年來的經驗決定如何可以取出最大素料的方式

可以達到我們想要的長寬高呎吋的角尺材料

取料過程往往都是反覆翻轉加工,才可以成功的完成

我們想要的尺寸

當然後來還要做成我們想要的上下弦枕的形狀

製作過程包含設定弦距、八度音的補償

尤其是八度音這個部分也是花費非常多的時間

我們製作是客製的方式,包含客製客人琴上的指板弧度當作基礎

開始製作上下弦枕的弧度,八度音也是反覆修後才可以達到我們

要的音準,T-line的設定也是需要花上不少的時間來設定

但是這樣才能對的起這麼貴的材料(猛瑪象牙)

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這是我們想要取成上弦枕的猛瑪象牙的胚料,從胚料的幾何看出幾個地方是比較難取料的尺寸

長度的平整度,厚度的平均度(因為象牙都是比較像是圓形的形狀),所以取料時就需要非常有經驗

的師傅才不會取料失敗

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終於把上弦枕的角尺素料取了出來,可以後續繼續做成上弦枕想要的形狀

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這是我們想要取成下弦枕的猛瑪象牙的胚料,從胚料的幾何看出幾個地方是比較難取料的尺寸

長度的平整度,厚度的平均度(因為象牙都是比較像是圓形的形狀),所以取料時就需要非常有經驗

的師傅才不會取料失敗

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為了要取最大的尺寸平面,師父沒有用墊塊支撐工件,直接使用油壓虎鉗校平最大水平

後先銑出一個基準平面後,才可以繼續往下加工,這個都是考驗師父的功力

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taylor GS-mini或是baby taylor這兩個系列的琴,我都發現在台灣

這樣的環境下,下駒都容易脫膠,尤其是兩翼側的部分,都會先開始

脫膠再慢慢向內開始分離,主要的原因也是跟下駒的幾何有原因

taylor旅行吉他的下駒通常比一般的下駒來的小,左右兩邊的厚度

只要厚一些可能韌性沒有那麼好,所以貼合上就不會非常的合

再加上上膠涵蓋的範圍多多少少也會有影響,在加上台灣濕度較大

面板壟起多多少少都會有,種種的原因就會發生脫膠的現象

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看的出來taylor的吉他非常的精細,包含弦釘孔,第二代拾音器,還有兩隻定位pin的設計

但是還是可以看出漆面與下駒的覆蓋率,只要是漆面涵蓋到下駒黏合的範圍,就會影響到下駒的

黏合情形

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經過一周後下駒牢固黏在面板之上,也放上第二代拾音器系統

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上弦後,設定完畢弦距的高度,才算的上是大功告成

 

 

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一位客人希望可以將下駒翻起來進行修復,您拿過來

我就發現弦距非常的高,原因當然面板壟起下駒翻起

都會造成弦距變高的情形,當然音色更不用說,就是會

變成糊糊一團的,黏下駒不算是一個多難的工法,只不過是

每件流程都需要是正確的,才不會造成日後還會再脫膠現象

,有些人黏一黏完後,幾個月後就會再次脫膠的現象,這就

是在黏的過程沒有注意到些細節,往往這些細節都需要花費

不少時間來處理

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當下駒經過加溫後拿下來,看出漆面很多地方都還在下駒覆蓋的範圍,

這也是造成黏合的膠無法穩固的黏緊下駒的原因

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像是這種初階的合板琴,做工都是很差,下駒兩側的膠也是看不出來用什麼

東西做的,只感覺黏不緊的樣子

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除掉下駒的殘膠,但是對於面板的部分就需花上不少的工夫去處理了

包含弧度上的問題

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終於將下駒黏回去了,但是這樣就大約要花上四到五天以上的時間處理

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換上一個新的弦枕,而且還要重新設定弦距的部分,這樣才算上大功告成

 

 

 

 

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