彈心琴園樂器館

Ayers 這把琴是草寫的款式，也算是草寫Ayers比較初期的作品

材料是西卡雲杉跟吳哥窟玫瑰木

客人希望將上枕換成駱駝骨，下枕換成河馬牙化石

這次上枕取材比較容易些，但是素料來的時候也是沒有角尺的狀況

但是夾持的方式就可以用虎鉗的方式來加工，當然還是需要反覆切削

才可以到達我們要的精度

當然這把琴換上駱駝骨的上枕+T-LINE的校正的確有達到一定的效果

下枕取料依然也是非常的困難，因為是河馬牙化石的結果

都要考慮到夠不夠料的問題來決定取材

最後因為這把琴有裝pz的拾音器，原來可能訊號不平均，所以底部有墊上

塑膠片，來解決問題

後來我重新校正下枕凹槽的水平後，讓pz可以獲得平均的訊號輸出

才來製作新的河馬牙弦枕，這樣才不會浪費掉這塊料

最後OTS+八度音補償的做工，也達到很好的效果

但是這一路來都是考驗師父經驗夠不夠的問題，還好師傅有30年以上的經驗

考不倒的，只是非常費工而已

上面是素材的駱駝骨，下面是原來的弦枕

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

這個型號是比較初期做出來的型號

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成

這個是原來的弦枕，底部有墊一片塑膠片，原因可能是想要解決原來pz訊號不

平均的問題

架上機台準備校平弦枕的凹槽，讓pz訊號的訊號輸出不會有問題

上面是素材的河馬牙化石，下面是原來的弦枕+墊片

將素材的河馬牙完成厚度2.9mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度2.9

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

所以要想要一把吉他可以觸動你的"心弦"，還是需要專業的設定才行的

Ayers 這把琴是方頭A的款式，是以前做的琴

材料是西卡雲杉跟側背德國楓木

客人希望將上枕換成駱駝骨，下枕換成海象牙化石

這次上枕取材比較容易些，但是素料來的時候也是沒有角尺的狀況

但是夾持的方式就可以用虎鉗的方式來加工，當然還是需要反覆切削

才可以到達我們要的精度

當然這把琴換上駱駝骨的上枕+T-LINE的校正的確有達到一定的效果

下枕取料依然也是非常的困難，因為是海象牙化石的結果

都要考慮到夠不夠料，還有變形的問題來決定取材

最後OTS+八度音補償的做工，也達到很好的效果

但是這一路來都是考驗師父經驗夠不夠的問題，還好師傅有30年以上的經驗

考不倒的，只是非常費工而已

來的三塊駱駝骨素料，都沒有角尺，而且素料尺寸也偏大，但是這一點證明這個料是天然的沒有問題

使用cnc吉他將素料修正角尺要的尺寸

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

當年澳洲技師還在廠裡面指導做出來的琴

上面是素材的駱駝骨，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成

右邊是素材的海象牙化石，左面是原來的弦枕

將素材的河馬牙完成厚度3.0mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度3.0

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

所以要想要一把吉他可以觸動你的"心弦"，還是需要專業的設定才行的

lakewood這個品牌不用我再多加介紹，大多數的人也都認識的品牌

客人希望換成上枕是駱駝骨材質，下枕是河馬牙的材質

這次上枕取材比較容易些，但是素料來的時候也是沒有角尺的狀況

但是夾持的方式就可以用虎鉗的方式來加工，當然還是需要反覆切削

才可以到達我們要的精度

當然這把琴換上駱駝骨的上枕+T-LINE的校正的確有達到一定的效果

下枕取料依然也是非常的困難，因為是河馬牙化石的結果

都要考慮到夠不夠料的問題來決定取材

最後OTS+八度音補償的做工，也達到很好的效果

但是這一路來都是考驗師父經驗夠不夠的問題，還好師傅有30年以上的經驗

考不倒的，只是非常費工而已

來的三塊駱駝骨素料，都沒有角尺，而且素料尺寸也偏大，但是這一點證明這個

料是天然的沒有問題

使用cnc吉他將素料修正角尺要的尺寸

這個是這把琴的型號

上面是素材的駱駝骨，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

上面是素材的河馬牙化石，下面是原來的弦枕

將素材的牛骨完成厚度2.7mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度2.7

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

所以要想要一把吉他可以觸動你的"心弦"，還是需要專業的設定才行的

Boucher這個是加拿大手工琴的品牌，側背板是印玫的材質

面板是adi板材

客人希望換成河馬牙化石的上下弦枕材質，河馬牙的取材如果靠近

牙皮這個方向，形狀就很是不規則狀，想像牙齒是圓柱體的形狀

所以在取料時，就非常困難，最後只能用高速加工機，使用黏在工作塊

上，在使用電池鐵的方式，才能固定上去這個素材後用日本機台的穩定性

少量高速進幾的方式，才可以將素料切削到可以使用的地步，當然這樣的

加工方式也是少數有經驗的師傅會想到的方法，如果方法不對這個河馬牙

可以說一下就報廢了，因為機械加工過切是一件很容易的事情，等做完後

也是做壞的時候，這個時候也就是師父的價值所在

當然這把手工琴換上河馬牙的上枕+T-LINE的校正的確有達到一定的效果

下枕取料也是非常的困難，都要考慮到夠不夠料的問題來決定取材

最後OTS+八度音補償的做工，也達到很好的效果

但是這一路來都是考驗師父經驗夠不夠的問題，還好師傅有30年以上的經驗

考不倒的

光是取料就動用日本Makino V33機型，機台的動平衡非常的高

所以切削的阻力就非常的低，可以用黏的方式固定於工作塊上

加工完後的角尺精度0誤差，師父校正工件的能力也非常強，反覆幾次加工

也順利把料取下來，這個機台是5百萬起跳的機型，專門製作精密模具專用

的機型，蘋果手機就是用這種機台做出來的

型號是Boucher Custom shop

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

上面是素材的河馬牙的化石，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成

上面是素材的河馬牙化石，下面是原來的弦枕

將素材的河馬牙完成厚度2.9mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度2.9

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

所以要想要一把吉他可以觸動你的"心弦"，還是需要專業的設定才行的

Ayers NSR這把吉他原來的下枕與弦枕凹槽接觸面

精度不足，包含壁面與底面的部分，所以決定重新

製作一隻天然牛骨的下枕

當然做完新的下枕後，整體的傳導就好上許多了

古典吉他的下枕，精度要求是高於鋼弦吉他許多

當然因為弦槽是開放的方式，所以弦枕整個接觸面

也是很容易辨別，因為尼龍弦吉他出力部分比鋼弦

吉他來的小，所以傳導差異值也會感受到許多

這個型號是Ayers NSR 全單板玫瑰木吉他

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

將素材的牛骨完成厚度3.1mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度3.1

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度，壁面與底面而且包含垂直度

終於已經完成八度音補償的下枕，只剩下最後弦距的設定

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

這把吉他是有鋼心調整桿的

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他音色、手感、才會變得好

當然這些條件有許多的參數需要設定，古典吉他首重精度的條件要控制的

好，然而精度尺寸的控制，首重也在手藝的能力還有經驗問題了

Mayon ecm/50 cut這把琴也算是蠻多人知道的一個品牌

客人希望將原來的上下枕換成天然牛骨的材質

當然量產的弦枕與我手工做的弦枕有什麼差別嗎?

當然是有差的，光是上枕的弦的間距用分度的方式

以及基準是用第一琴格與琴柄邊緣當做尺寸的依據

尺寸有2.6-2.8這個區間，主要是看Fret的倒角狀況

來考慮的，再來等分弦與弦的間隔距離，這樣得到的

手感當然是最佳的，而且音色也是最棒的

下枕除了重新設定八度音補償外，最重要的是設定整隻

弦枕與弦槽的密合度，這樣傳導也會有所差別

這個型號是Mayon ecm/50 cut

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕，原來的弦枕還有因為弦距的關係，所以墊了

一塊材料

將素材的牛骨完成厚度3.0mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度3.0

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕，只剩下最後弦距的設定

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

所以要想要一把吉他可以觸動你的"心弦"，還是需要專業的設定才行的

Yamaha f310 是Yamaha系列中最為初階的琴

琴主是使用左手琴的朋友，希望將右手琴的吉他

改成左手琴來使用，當然右手改左手是一項大的工程

除了要重新鏡像下弦枕的凹槽外，最重要的是音準這個部分

一把吉他音準不準就不是吉他了，而是玩具一把，這個是我的認知

我對於吉他的音準特別的要求，所以再施工上就會特別的小心與用心

下枕的凹槽是一位雕刻師傅重新做出來的，但是以弦枕凹槽的要求來說

這個槽只是有一個形狀而已，槽的底部、壁面，都有精度要求的，當然

這把琴最後還會裝上PZ的拾音器，這個訊號平均也會接受最大的考驗

當然這個也是對於弦槽加工需要最大正確的認知，每個步驟都需要正確的

我也有心理準備這個東西，需要反覆校正是理所當然的

上枕下枕重新做成左手琴的幾何這一點到是考不太倒我的

這個是原來由一位雕刻師傅做出來的弦槽，看到一個洞一個洞的，就是因為需要

用手工具的原因，所以再槽上打一個洞一個洞的，好挖起來木頭的一種方法

最後我把那些歪七扭八的加工面終於填平了

最後還需要用這一台機器去校正弦槽的水平方向，不是只有用平底面這件事情而已，因為要裝pz的拾音棒

所以水平校正就很重要了

當然最後也是任務完成

裝上fishman的拾音器

開始用牛骨做一隻新的左手琴專用上枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成，這可能是史上最厲害的左手琴

F310連弦紐都換成德隆廠的弦鈕了

右邊是素材的牛骨，左邊是原來的弦枕

有沒有看出來，我重新校正的下枕六弦與一弦的幾何比較平均了

光是把牛骨放入這個弦槽內就花上很多的工了，主要是弦槽的壁面是不精準的，我只能用弦枕的厚度當基準

做出一隻厚度是3.0mm的下枕，弦枕的壁面就需要修到這個尺寸才可以的

終於已經完成八度音補償的下枕，只剩下最後弦距的設定

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

有位朋友跟我說，這把琴應該是你的朋友吧，不然盧哥你應該不會答應這件事情吧

這位朋友對我實在是太了解我了，像這種做工，不是一定會成功的，譬如如果是訊號不平均

這隻下枕不是白做的嗎?又譬如如果音準不準的話，那麼不是要重新挪動弦槽的位置來校正八度的補償

很多不確定的因素，都會影響這把吉他的工時，工時就是成本，到底要做多久才會完工，如果沒辦法很確定

的話，其實需要做多少錢真的很難算出來，所以我通常都會說這個我沒辦法做，但是如果是我的朋友的話

在難我都會去想嘗試看看，但是要成為我的朋友也是不容易的

Taylor 914ce-L7 這個型號也是一個 LTD系列

側背板是巴玫的材質，這個巴玫就是香，當然也是有'錢再香"

我將原廠的上下枕都更換成為天然牛骨的材質，原來是tusq的材料

上枕的間隔我重新的設定過後，感覺手感更為合手了

當然下枕重新的八度音補，讓合聲更為舒服

整隻琴都有使用T-LINE設定，以及OTS系統的設定，所以這把琴就更有LTD的感覺了

型號是Taylor 914ce-L7 

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

將素材的牛骨完成厚度3.0mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度3.0

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

所以要想要一把吉他可以觸動你的"心弦"，還是需要專業的設定才行的

Taylor cocobolo GS這個型號相當於916 LTD系列

背板是可可波羅與koa三塊拼的設計，音色的部分

就是非常有Taylor的自我味道

我將原廠的上下枕都更換成為天然牛骨的材質，原來是tusq的材料

上枕的間隔我重新的設定過後，感覺手感更為合手了

當然下枕重新的八度音補，讓合聲更為舒服

整隻琴都有使用T-LINE設定，以及OTS系統的設定，所以這把琴就更有LTD的感覺了

型號是Taylor cocobolo GS

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

將素材的牛骨完成厚度3.0mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度3.0

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕，只剩下最後弦距的設定

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

當然這些條件有許多的參數需要設定，包含了指板弧度的對應尺寸，所以

上枕下枕才會有基礎的數據參考，琴柄的正確弧度才會有正確的弦距校正

當然弦距的高低也對應fret的精密度幾何，音色的反應也應對所以的參數設定

所以要想要一把吉他可以觸動你的"心弦"，還是需要專業的設定才行的

Circle P6ACE-TSB 這把琴黏完下駒後

客人決定讓他的愛琴，全面的升等一個檔次

包含客製上枕(T-line設定)，琴柄(ots設定)

下枕(八度音補償)，奧昇裝置(目前最新的)

一次做完全套的升等，當然也就花了不少的錢

這些費用都快跟這把琴同樣的價值了，但是這把琴

早就不是原來的那把琴了，原來的琴是量產的方式

來做的包含所以的設定參數，量產就是要量化生產順利

為主要的考慮，會用T-line、ots、分度弦線間隔，這些

只有高級的手工琴才會用上的工法嗎?當然是不可能的

所以花上這些昇等的費用就不能想這些錢都可以買一把

新的琴了，因為新的琴也不會有這些手工琴才會有的設定

重新設定FRET的正確幾何，這與整平FRET是不太相同的，但是對於音色部分卻可以大大的加分

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕

完成上枕的外觀幾何尺寸，只剩下最後的弦距分度跟弦距的控制

終於完成琴弦的分度間隔以及弦距的設定

最後將T-LINE系統設定好，以及ots的設定完成，這把琴終於可以駕馭它了

也變成一把倚天劍屠龍刀了

上面是素材的牛骨，下面是原來的弦枕+pz拾音棒的厚度，拿掉原來的拾音棒讓新做的下枕可以傳導的更好

很多細節都是需要考慮好的

將素材的牛骨完成厚度2.9mm跟長度後，可以順利的放入下駒凹槽內，厚度2.9

mm這個尺寸不容易製作，當然也要控制所有的尺寸精度

終於已經完成八度音補償的下枕，只剩下最後弦距的設定

最後再設定琴柄彎曲度以及設定手感佳的弦距就整體大功告成

其實每把吉他都是需要專業的設定調校，吉他才會變得好彈，手感才會好

希望這把琴還可以再彈30年